至此,國內已經(jīng)擁有了保利院線、中演演出院線兩條已成規(guī)模的演出院線,以及北方劇院(場)聯(lián)盟、西部演出聯(lián)盟、東部演出聯(lián)盟等多家聯(lián)盟性的“半”演出院線?梢哉f,演出院線的發(fā)展已經(jīng)成為了未來演出業(yè)能否實現(xiàn)規(guī);、集約化發(fā)展的關鍵突破口。但是,與為電影業(yè)發(fā)展帶來決定性作用的電影院線制的發(fā)展不同,國內的演出院線要想獲得突破,還面臨著幾道“關口”。
預計二三線城市將成為布局關鍵
其實,演出業(yè)內對院線制發(fā)展的關注由來已久。這在某種程度上也可以說是受到了電影院線制蓬勃發(fā)展的啟發(fā)和鼓勵。肇始于2002年的中國電影院線制的發(fā)展,為中國電影業(yè)帶來了近10年的“黃金機遇期”,在實現(xiàn)了國內電影總票房倍增的同時,也培育出了幾十條極具實力的電影院線。目前,新建影院已經(jīng)成為許多投資商眼中的熱點之一,電影院的圈地風潮也已經(jīng)從一線城市開始向二三線城市蔓延,并將那里沉寂已久的電影消費市場重新激活。
實際上,在我國,演出院線的發(fā)展有著一定的基礎。在新中國成立以后的一段時期里,我國的一二三線城市大都興建了各式劇院(場),而且大都位于當?shù)氐闹行奈恢,是文化標志性建筑。再加上改革開放之后,隨著經(jīng)濟的發(fā)展,不少地區(qū)又興建起的大劇院,我國已有的劇院(場)不在少數(shù)。根據(jù)《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》的統(tǒng)計數(shù)據(jù),2008年,我國共擁有各類藝術表演場館1944個,全年實現(xiàn)演出9.7萬場。
但不同于電影院的分布特點,這些演出場所的分布有一定的獨特性。一般而言,一個城市的劇院(場)數(shù)量有一定的限制,在一線城市和省會城市,可能擁有多家有影響力的劇院,但在二三線城市,劇院的數(shù)量一般也就兩三家,大多只有一家。換句話說,由于歷史原因,我國雖然有接近2000家的劇院(場),但是極其分散,其分布方式類似于“撒胡椒面”,集中度差。
另一個不同于電影院線的特點是,由于市場容量的限制,新建劇院(場)并不像新建電影院那么容易。也就是說,在一定意義上,演出院線的發(fā)展只能建立在現(xiàn)有這些劇院(場)及其分布方式的基礎上。
“在穩(wěn)定住一線城市和省會城市的市場之后,演出院線的發(fā)展關鍵在二三線城市的布局和市場培育上!闭劶把莩鲈壕的發(fā)展,一位業(yè)內人士表示。這一點,我們從中演演出院線目前的22家加盟單位的分布中也可看出端倪,在廣東大劇院、深圳大劇院等一線城市劇院之外,這條院線還包括了來自廣東惠州、佛山,以及江蘇無錫、南通、連云港等地的劇院。
但值得注意的是,二三線城市雖然有可能成為未來演出院線的布局重點,但是其市場情況不容樂觀。同樣來自《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》的數(shù)據(jù)表明,與一線城市和省會城市的劇院(場)相比,市縣級的劇院(場)雖然為數(shù)眾多,但是其年均演出場次卻明顯低于前者,不少甚至已經(jīng)完全沒有了演出運作,市場狀況不容樂觀。
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文章來源:中國文化報
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