在Focus30到達(dá)Gordon家中之前，Dynaudio北美公司已經(jīng)對其進(jìn)行連續(xù)煲機(jī)，因此Gordon可以立即進(jìn)行批判性地聆聽。在聆聽過程中，通過 AirPlay 2、Roon和UPnP將音樂流式傳輸?shù)?Focus 30，沒有遇到任何掉線或卡頓現(xiàn)象。
他將Focus 30放在客廳電壁爐的兩側(cè)，此時，揚(yáng)聲器與他的聆聽位置相距7至7.5英尺，箱體背面距離后墻16英寸，但這種擺放位置并不理想。因?yàn)樽筮叺膿P(yáng)聲器靠近一個通向相鄰餐廳的大拱門，右邊的揚(yáng)聲器距離右側(cè)墻30英寸，同時，左揚(yáng)聲器面向通往大廳的門口，而右揚(yáng)聲器面向墻面。
鑒于這種不對稱布局，Gordon多次使用Dynaudio應(yīng)用程序的房間優(yōu)化功能，并運(yùn)行全帶寬版本的Dirac Live房間校正。最新版本的Dirac會自動設(shè)置適合揚(yáng)聲器的目標(biāo)曲線，從下面的屏幕截圖中可以看到，Dirac從200Hz開始應(yīng)用了3.3dB的低頻提升，并在4kHz處應(yīng)用了1.5dB的高頻削減。這兩個設(shè)置都可以更改，Gordon選擇了默認(rèn)設(shè)置。
Gordon測評揚(yáng)聲器時，通常喜歡從爵士樂三重奏的錄音開始。因?yàn)殇撉�、低音提琴和鼓的組合能夠透射出產(chǎn)品的很多信息，包括低音清晰度、動態(tài)、音色準(zhǔn)確性和一致性、聲場和結(jié)像。
因此，他選擇用來自Chick Corea、Christian McBride和Brian Blade的現(xiàn)場音樂會合輯《Trilogy 2》中的《La Fiesta》來進(jìn)行測試。
第一次，他將Room Optimization恢復(fù)為Neutral（默認(rèn)設(shè)置，揚(yáng)聲器擺位遠(yuǎn)離墻壁）。此時，F(xiàn)ocus 30在聲場前方中央演奏Corea的鋼琴曲令人驚嘆不已。Blade的架子鼓排列在后方，同樣令人印象深刻，吊镲的金屬光澤度更是恰到好處，鼓邊敲擊快速有力，輪鼓清脆，落地鼓的節(jié)拍非常清晰。雖然McBride的低音提琴上的低音略顯沙啞而模糊，但高音的清晰度非常好。
第二次，他將左揚(yáng)聲器的房間優(yōu)化設(shè)置為Wall（靠墻擺放），將右揚(yáng)聲器設(shè)置為Corner（靠角落擺放）。與第一次不同的是，Blade的鼓點(diǎn)節(jié)奏更清脆，也可以聽到McBride的低音提琴的更多細(xì)節(jié)。
第三次，他使用了Dirac Live，并調(diào)整音量以補(bǔ)償輸出減少的3dB。不出所料，隨著Dirac的參與，可以清楚地辨認(rèn)出低音提琴的律動，并且更容易地感受到McBride的琴弦上下移動時的快速節(jié)奏。有趣的是，低音提琴現(xiàn)在出現(xiàn)在聲場后部中央靠左的位置（沒有Dirac時，它似乎來自右側(cè)）。同時，Blade在落地鼓上的連續(xù)敲擊更加清晰可辨。所有的聽覺結(jié)像呈現(xiàn)出極為立體的舞臺感，以及更為精確的定位。
隨后，Gordon相繼播放了David Crosby的《Laughing》、羅玧宣的《Calypso Blues》、丹麥知名作曲家Carl Nielsen的《Symphony No. 4 The Inextinguishable》，都取得了不錯的播放效果。
為了感受Focus 30的真正實(shí)力，Gordon將其與類似的產(chǎn)品進(jìn)行了比較。首先，他在Focus 30上禁用Dirac，并且在Dynaudio應(yīng)用程序中為左揚(yáng)聲器設(shè)置了Wall模式，為右揚(yáng)聲器設(shè)置了 Corner模式。接下來，他在競品的應(yīng)用程序中的EQ設(shè)置菜單中選擇了Wall模式，實(shí)際距墻約16英寸。最后，Gordon開始播放《La Fiesta》。
他發(fā)現(xiàn)競品創(chuàng)造了一個比Focus 30略大的聲場，Blade的小軍鼓更清脆、更具戲劇性，地板鼓的敲擊更深沉；而Focus 30的镲聲稍微小了一點(diǎn)。Corea的鋼琴通過Focus 30在高頻表現(xiàn)更出彩。總體來說競品在低音有更多的量感，而中高音部分通過Focus 30聽起來更清晰。Gordon認(rèn)為很可能是Focus 30的DSP設(shè)置使左右聲道分別可調(diào)，在解決房間聲學(xué)問題方面比競品的EQ設(shè)置做得更好。
接下來，Gordon在Focus 30上啟用了Dirac Live，在競品上使用Roon的DSP引擎，應(yīng)用之前確定的EQ濾波器參數(shù)，以抵消房間中嚴(yán)重的聲學(xué)問題。這次，F(xiàn)ocus 30的鋼琴音色似乎更自然一些，鋼琴似乎更靠近聲場的前方。雖然較低的八度音階通過競品揚(yáng)聲器具有更大的量感，但通過Focus 30播放的中間八度音階樂段聽起來更飽滿，較高八度音階的樂段則更加閃耀。McBride的低音提琴通過Dynaudio系統(tǒng)具有更多質(zhì)感，更容易分辨他的快速彈奏。在這樣的設(shè)置下，Gordon表明傾向于Focus 30的表現(xiàn)，因?yàn)樗穆曇敉该鞫雀摺?/P>
最后，Gordon將Focus 30與具有Dirac Live的其他系統(tǒng)進(jìn)行了比較。這里，他選用的是Elac的有源落地式揚(yáng)聲器和運(yùn)行全帶寬版Dirac的NAD DAC前級放大器，并使用Dirac應(yīng)用的自動設(shè)置。
經(jīng)過歌曲試聽，Gordon發(fā)現(xiàn)NAD-Elac這套系統(tǒng)，小提琴聽起來有點(diǎn)力度不足。相比之下，F(xiàn)ocus 30卻剛勁有力。此外，NAD-Elac的低音提琴更沉悶且不清晰，而Focus 30的定音鼓聽起來更為飽滿和震撼，具有更易感知的聲音質(zhì)感，并且Focus 30創(chuàng)造了更深沉的聲場，具有更好的前后層次感和舞臺規(guī)模。在高潮段落，NAD-Elac的系統(tǒng)聽起來似乎更龐大，但也稍顯遲鈍，因此很難跟上不同的管弦樂節(jié)奏，而Focus 30則表現(xiàn)出更加透明。經(jīng)過比較，Gordon更喜歡Focus 30的聲音。
測試完成后，Gordon對Focus 30給予了極高的評價。
一方面，F(xiàn)ocus 30所表現(xiàn)出的通透、毫不費(fèi)力的動態(tài)、精確的成像和豐滿低頻，加深了他對丹拿有源揚(yáng)聲器的青睞。他也相信憑借AirPlay 2、Roon、Spotify Connect、Tidal Connect和UPnP/DLNA的支持，全新Focus焦點(diǎn)系列為流媒體時代做好了充分準(zhǔn)備。
另一方面，Gordon認(rèn)為Dirac Live房間修正功能十分關(guān)鍵。因?yàn)镈irac可用于許多集成放大器、A/V接收器和流媒體前置放大器，但似乎并不適用于所有的有源揚(yáng)聲器。而丹拿的全新Focus焦點(diǎn)系列是第一個提供此功能的產(chǎn)品，這對于音樂系統(tǒng)安裝在多用途房間的發(fā)燒友來說，Dirac是革命性的聲學(xué)校準(zhǔn)軟件。
