音響師能把很多不怎么好聽的歌聲變?yōu)閻偠�的聲音，就是運用了他們出色的混音技巧。你想擁有他們那樣神奇的魔術(shù)技巧嗎？現(xiàn)在就告訴你，get起來！

1 混響

混響反映的是自然或人工的環(huán)境氛圍，是一個被普遍應(yīng)用的效果，我們每天都會聽到。我們在樓梯和浴室中說話的聲音格外響亮迷人，這是因為聲音從平滑的表面反射，在空間中以特定的方式運動造成的，混響模仿的就是這種效果�；祉懱峁┝撕芏喹h(huán)境預(yù)置，賦予音軌更多空間感，聲音從墻體表面反射，在不同時間進入人耳，包含了很多細小的回聲，并在音調(diào)和音量上會發(fā)生改變。

音響廠家利用不同的方式來實現(xiàn)混響效果。過去可能會讓聲音在懸浮的金屬板或盒子中的金屬彈簧上進行反射；而數(shù)字混響處理器則會通過創(chuàng)造和操縱大量的回響來實現(xiàn)卷積或“脈沖”混響，使用了數(shù)學(xué)方式對真實空間的信號進行分析，并在輸入信號上重制這種效果。在實際使用中，我們可以控制衰減或房間的大小以及回聲延遲的用量等。

使用混響可以用在任何我們想增加“空間”的事物上，在人聲和樂器上應(yīng)該適度地使用，以免聽起來太遠。在鼓組上的應(yīng)用，會讓它們更加有氛圍感和凝聚力。

2 延遲

延遲是將輸入信號進行延遲處理，使其晚于進入的時間發(fā)送出去，有時候它被當(dāng)做矯正工具，而更多的時候，它都被當(dāng)做一種聲音強化效果，并且是很多其他復(fù)雜效果的基礎(chǔ)。

當(dāng)延遲與非延遲信號整合起來時，就可以實現(xiàn)回聲效果。有時候，會有很多回聲副本出現(xiàn)，并且通常后面的會比前面的在音量上有所降低，我們可能會在人聲或者吉他旋律的末尾聽到這種效果，

延遲的工作原理是復(fù)制信號，然后按照用戶指定的時間去播放復(fù)制信號。過去，延遲效果是通過使用一個或多個磁帶機，改變錄音和回放之間的距離來制造的；到了數(shù)字版本就大大豐富了，因為用計算機和軟件很容易做回放副本，通常我們可以控制延遲時間，反饋（回聲數(shù)量）和信號的混合比，有時候也可以對回聲頻率內(nèi)容進行控制。

3 壓縮 

壓縮器即動態(tài)處理器，它有助于穩(wěn)固音量，特別是輸入信號的波動范圍很大的情況下。我們覺得歌手在細聲細語和嘶吼吶喊時沒有很大的音量變化，這就是壓縮的作用。為什么會這樣呢？簡單來說，就是讓響度大的部分變小，響度小的部分變大。壓縮器的雙胞胎——限制器，起到將響度大的部分變小的作用。
　　壓縮被用在所有的現(xiàn)代音樂中，是做出專業(yè)聲音的一個重要的秘密武器。因此，著名制作人Tony Visconti曾經(jīng)稱壓縮為“搖滾之聲”。

在沒有使用壓縮器前，我們是很難徹底理解它們的。它們的變化非常復(fù)雜，但是最簡單的壓縮器只有輸入和輸出旋鈕，另外的的一些壓縮器會讓用戶自己選定效果作用的閾值，以后未處理信號與處理信號之間壓縮比例越高，效果就越強烈，1:1的設(shè)置沒有什么作用，12:1的設(shè)置則會很猛烈。

同樣，我們可以配合啟動值和釋放值來控制壓縮器運作的速度。在那些需要收緊的對象上使用壓縮。除非演唱者掌握了很好的麥克風(fēng)技巧，否則人聲是需要進行壓縮以實現(xiàn)良好的塑造的，鼓組也是。通過壓縮，我們的整體混音響度會更大。然而，太多的壓縮或限制很容易讓音樂失去生命。

4　EQ 

EQ可以控制軌道的高中低頻的用量，有的只有低音和高音控制；有的則有8、16或32個頻段，每一段都有滑竿，可以切除或提升特定頻率或設(shè)定頻率。

EQ和濾波器大體上是同樣的，是設(shè)計用來幫助收緊或強化頻率的，不過濾波器主要是設(shè)計用來減少特定頻率的電平，不做提升。這些工具可以用來塑造軌道的音色，使各種聲音不會相互沖突。

EQ和濾波器給了我們提升或衰減特定頻率電平的控制能力，它們通常提供了“切除”頻率點之下或之上內(nèi)容的功能，使用后，這部分信號就會被濾掉。濾波器是最簡單的，低通濾波器只讓低于切除頻率的部分通過；高通濾波器則相反。濾波器有時候會允許你通過Q值進行控制，它決定了精確度。

EQ也有Q值，不過通常被稱為帶寬。有的均衡器只影響預(yù)設(shè)的幾個頻率，有的參數(shù)均衡器則可以讓你對提升或衰減的頻率進行選擇。使用應(yīng)用均衡器可以給你的混音制造空間或修正錄音中損失的頻率。你的人聲和吉他部分是不是相互沖突了？切掉吉他的中上部分能給人聲留出空間。

5 調(diào)制

合唱、鑲邊和相位效果都被看作是調(diào)制效果。

合唱效果的作用是，它模仿了多個輸入信號副本同時播放的效果，而每一個都會在音調(diào)和時間上有一些不同。鑲邊聲音是頻譜上下掃動的效果。相位器用一個或多個全通濾波器改變了副本的相位。濾波器的數(shù)量被定義為“階段”數(shù)量，會影響到聲音的深度和豐富性。鑲邊與此類似，不過副本信號會有幾毫秒的延遲，最后的結(jié)果有一點“噴射發(fā)動機”的聲音。合唱效果使用了至少一個原始信號的副本，以略微不同的音調(diào)播放，通常帶有少量的調(diào)制。

關(guān)于這些效果，起到最重要的作用就是效果本身，不過在某些情況下（最顯著的是合唱效果），它們試圖模仿真實世界的技術(shù)，但它們的聲音會比較人工化和合成化。它們用在掃弦吉他，電鋼琴或一些貝斯軌道上會比較理想。