本篇文章素材來源于臺灣HD CLUB精研視務所，daniel0810網(wǎng)友的分享，原文是他對于Ken Kreisel超低音的感受和理解，小編在daniel0810文章的基礎上修改、并加入小編的觀點和經(jīng)驗，特此鳴謝daniel0810網(wǎng)友。

關于Ken Kreisel設計之超低音的單體尺寸選擇

近年來家庭劇院的發(fā)展可以說是技術日新月異，成熟度越來越高，許多器材音質(zhì)的進步已經(jīng)讓許多原本界線分明的兩聲道與多聲道越來越模糊。許多高品質(zhì)的劇院揚聲器也已經(jīng)有擔任音樂重播的實力。

而在ATMOS、DTSX及AURO 3D等全景聲技術及越來越多的支援軟硬體推出之后，其驚人的沉浸體驗，更是讓許多音響玩家趨之若鶩，紛紛在家組起多聲道劇院。而在家庭劇院系統(tǒng)中，超低音喇叭扮演著靈魂的角色。許多電影如《寂靜之地2》中出現(xiàn)上天下地，突如其來的低頻，正是觀影重點及醍醐味之所在。

超低音存在之重要性 而大多數(shù)的樂器內(nèi)容其響頻如下圖：

來源：https://blog.xuite.net/thxisf/twblog/457238026

由圖可知，一般而言，除了管風琴低頻極限可以下潛到20Hz，鋼琴可以下潛到25Hz之外，現(xiàn)實生活中的樂器錄音大概都在40Hz以上。也就是說，只要喇叭的單體性能能夠下潛到40Hz，大多數(shù)的音樂播放都是可以勝任的。但是到了影院之聲的播放，為了重現(xiàn)影片內(nèi)容中許多爆破、甚至是現(xiàn)實生活中根本不存在的低音，在設置劇院系統(tǒng)時， 最好能重現(xiàn)20Hz甚至更低的頻段。理論上若要產(chǎn)生越低的頻段就需要越大的單體與音箱，然而若要將龐大的低音單體及低音再現(xiàn)所需的容積納入左右揚聲器中，箱體設計難度提高不說，分音器及因為高中低音單體的波長不同而造成的相位差，也讓揚聲器的設計顯得更加復雜。于是，將低音喇叭獨立于左右主喇叭之外的想法與實踐就產(chǎn)生了。而Ken Kreisel這位享譽好萊塢的天才錄音師及專業(yè)錄音室鑒聽喇叭設計師，在1976年發(fā)明了世界首款"衛(wèi)星喇叭+超低音"的2.1系統(tǒng)"大衛(wèi)與歌利亞"，1977年更發(fā)明了全世界第一支主動式超低音Servo Volkswoofer。就此帶來了一波音響產(chǎn)業(yè)的革命。

Ken Kreisel設計世界首款"衛(wèi)星喇叭+超低音"的2.1系統(tǒng)"大衛(wèi)與歌利亞"

Ken Kreisel推出之全世界第一支主動式超低音Servo Volkswoofer

Ken Kreisel的超低音設計理念：相較于現(xiàn)代的主動式超低音大多使用數(shù)位EQ，檢測環(huán)境中的低頻輸出并與原來信號對比作修正；Ken覺得從輸出信號到輸入信號進行對比的過程中會有一定程度的延遲，盡管測出來的數(shù)據(jù)很好看，可是聽起來卻不怎么自然。因此，他一直堅持推挽式低音設計，因為這種設計的好處是可以降低失真。

推挽式低音的設計不僅應用在Kreisel Sound的主動式超低音揚聲器里面，目前還應用到主喇叭K700pro上面，用于提高它在低頻部分的播放性能，這是Kreisel Sound之前所沒有的設計。

Ken Kreisel以自己的名字開創(chuàng)KK(KEN KREISEL)品牌，在超低音的技術上更推出了3D push-pull的專利設計，將他所設計的超低音作上下反向堆疊，保持低失真的同時，3D push-pull不只能量更強，Ken企圖要更寬松，更自然的超低頻播放結果。

“超低音之父” Ken Kreisel

而讓我好奇的是，與別家超低音不同之處不只是不愛用數(shù)位EQ而已，記憶中過去近50年來Ken Kreisel老人家所推出的超低音有8寸，有10寸，最大就是12寸，從來沒有15寸，18寸或以上的制品。眼看著各家超低音廠商一一推出更大尺寸的超低音制品，弟忍不住寫信去問Ken Kreisel為什么他從不使用15寸超低音單體在他的超低音上，以下是Ken Kreisel他老人家對于超低音尺寸的看法，分享給同是Ken Kreisel喇叭迷的各位：

  茲將其內(nèi)容翻譯如下：

「關于15" 單體的使用：這是一個很長的技術討論，可能會引起爭議，但這實際上取決于您的設計目標是什么。

設計超低音（單體、箱體、擴大機）和低音炮驅(qū)動器類似于設計汽車。您可以設計一輛高速賽車（最大加速度、速度和操控性是最重要的），也可以設計一輛巨型卡車。當您為頂級錄音工程師（尤其是創(chuàng)造尖端音效的聲音設計師）設計時，您需要一輛世界一流的賽車。
     絕不能為了最大輸出而犧牲瞬態(tài)響應，這是大多數(shù)超低音的問題。超低音揚聲器的瞬態(tài)響應越差，在非常低的頻率下就越容易獲得更高的SPL。我相信有些揚聲器設計工程師會不同意我的觀點，就像很多低音炮設計師使用開口或被動輻射器一樣，它們的瞬態(tài)響應非常差，但會在開口或被動輻射器及其周圍為您提供一些額外的“免費”低音輸出輻射器的諧振頻率。
     多年來，我嘗試了各種尺寸的超低音單體，包括 15"、18"、24"、30"。根據(jù)我的經(jīng)驗，在適當設計的推挽配置和優(yōu)化的擴大設計的12" 超低音單體可以為您提供最佳的整體瞬態(tài)和最大SPL輸出性能，如果您想要更多SPL輸出，只需添加更多12" 推挽單體，因此，您可以保持適當設計的12" 推挽單體系統(tǒng)的瞬態(tài)響應和聲音優(yōu)勢。

雙8" 推挽單體也有自己的聲音優(yōu)勢。」

后記

沉浸在家庭劇院的世界中已經(jīng)超過十年了，身邊也有許多的影音達人朋友，彼此交流，發(fā)覺其實各人聽音樂看電影，值得就如同買車，不同的人喜歡不一樣的車子，規(guī)格、技術、操控性甚至品牌都是考慮的參數(shù)。Ken Kreisel這位喇叭設計的傳奇大師以電影專業(yè)錄音室的錄聲需求為出發(fā)點所提出的看法及堅持的設計理念，也不一定適用每個人的耳朵和品味。本文就是弟的釋疑兼不專業(yè)分享。說實在，現(xiàn)在的觀影體驗，我覺得不只是眼到、耳到，更是"身體"也要到 - 許多時候影片中的聲音能為我們的身體帶來諸如耳內(nèi)按摩、顱腔按摩、捶胸口、卷庫管等的有趣的體驗，不是嗎？最后附上一張常見的環(huán)境震動對人體影響圖供大家參考。超低音所帶來的享受，早已超越聽在耳里的程度了。如何選購怎么調(diào)整，還真是需要玩家親身體會才能領悟�。�

DXD-1000 堆疊案例（4炮）

小編注：Ken Kreisel發(fā)明了世界上第一臺有源超低音，因此被譽為“超低音之父”。作為主動式低音炮的發(fā)明者，Ken Kreisel盛名舉世無雙。專利的Push-Pull推挽技術，讓KK的低音炮擁有自然的下潛，同時速度快如閃電。堆疊設計極大地增強了低音使用的靈活性。

Ken Kreisel首創(chuàng)Push-Pull“雙推挽”技術，把音箱內(nèi)的單元反向連接，讓里外兩個單元朝同一個方向運作，抵消偶次諧波失真，讓低頻細節(jié)更清新、緊密且精確。KK音箱被使用于眾多好萊塢錄音室,能夠把聲音更加精準的還原出來。