作者簡(jiǎn)介

Introduction

李軍

LI JUN

著名錄音師、混音師，現(xiàn)任中國錄音師協(xié)會(huì)音樂專業(yè)委員會(huì)副主任委員，現(xiàn)代音樂學(xué)院客座教授，中國錄音師協(xié)會(huì)演繹擴(kuò)聲專業(yè)委員會(huì)委員。曾經(jīng)兩次獲得《中國歌曲排行榜》年度最佳錄音師，華語金曲獎(jiǎng)最佳錄音師獎(jiǎng)。

李軍先生與國內(nèi)優(yōu)秀歌手、音樂人如汪峰、李健、樸樹、許巍、那英、王菲、金志文及國外專家一直保持著密切的合作。在從事錄音室音樂作品錄音混音的同時(shí)，近年來更是開拓領(lǐng)域擔(dān)任了很多大型音樂會(huì)的直播混音工作以及如《樂隊(duì)的夏天》等音樂綜藝節(jié)目的后期音樂混音工作。

寫在前面的話

記得我第一次接觸并使用Pro tools 是在當(dāng)時(shí)國內(nèi)最好的商業(yè)錄音棚 OASIS， 那時(shí)Pro tools 在國內(nèi)錄音領(lǐng)域剛剛流行沒多久。大家一般只是把它當(dāng)作輔助錄音設(shè)備以及用來編輯音頻（修音準(zhǔn)�。�為主，比較重要的混音工作還是要拿到大型調(diào)音臺(tái)上去進(jìn)行。因?yàn)殇浺魩焸兤毡閷?duì)Pro tools混出來的東西看不上眼，認(rèn)為聽起來有股“塑料味”。

但是隨后幾年事情慢慢發(fā)生了變化。因?yàn)镻ro tools的音質(zhì)以及性能不斷提高，在當(dāng)時(shí)追求經(jīng)濟(jì)效益和高效率的市場(chǎng)上它先是慢慢取代了購買、使用、維護(hù)成本極其高昂的多軌錄音機(jī)，包括 流行的3324，3348以及一些品牌的24軌模擬機(jī)------老牌錄音棚把它當(dāng)成了多軌錄音機(jī)，但是仍然在調(diào)音臺(tái)上混音。但是后來因?yàn)镻ro tools音質(zhì)的改善和內(nèi)部插件在品種、數(shù)量和質(zhì)量上迅速的提升使得一些新興的中小型錄音棚干脆連大型調(diào)音臺(tái)的預(yù)算也省掉了，只是購入一些小型的調(diào)音臺(tái)當(dāng)監(jiān)聽控制器和補(bǔ)充話放使用，音樂錄制和混音差不多百分之八十的工作都在pro tools內(nèi)部完成。原來所說的“塑料味”因?yàn)楫a(chǎn)品品質(zhì)的提升和人們接受度和容忍度的提高也就不再是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)了。畢竟“效率第一，效益至上”。就這樣直到 Pro tools HD 的出現(xiàn)，ITB ( Mix In the box) 已經(jīng)成為國內(nèi)音樂錄音師的主流工作方式。

我當(dāng)時(shí)也從調(diào)音臺(tái)轉(zhuǎn)向 ITB 這種工作方式工作了很久，直到2005年樂坊錄音棚建成。那時(shí)我們引進(jìn)了亞洲第一臺(tái) SSL AWS900 數(shù)控模擬調(diào)音臺(tái)，有24路單聲道輸入。當(dāng)我把 pro tools 里的音軌分配到調(diào)音臺(tái)的24個(gè)通道并且加入外部硬件進(jìn)行混音時(shí)，一種久違的聲音質(zhì)感和混音手感（手部動(dòng)作和聲音變化的直接聯(lián)系，不通過鼠標(biāo)這樣的中間介質(zhì)）又回來了。之前用電腦要花很長時(shí)間也不一定滿意的聲音很輕松就能調(diào)出來了。設(shè)備的升級(jí)和配置的合理性很快地就在工作中得到了積極正面的回應(yīng)。有幾張大家都認(rèn)為很不錯(cuò)的專輯就出自于那個(gè)時(shí)期。然而沒過多少年因?yàn)楣ぷ髁康脑黾�、工作周期的縮短還有工作時(shí)間表的重疊使得 OTB(Mix out of the box) 這樣的工作方式對(duì)我來說顯得越來越遲緩笨拙，跟不上節(jié)奏。出于無奈漸漸又回到了 ITB（甚至這兩年因?yàn)橥獬鲅莩龅脑黾�，帶著電腦耳機(jī) UAD 在酒店里混音的情況也很常見�。┑�是一直心有不甘。

而這些天因?yàn)榻o新的錄音棚添置設(shè)備終于讓我有了機(jī)會(huì)全面梳理一下自己的工作習(xí)慣、目前的工作節(jié)奏和市場(chǎng)所能提供的設(shè)備，希望得到比較好的解決方案，能讓我回到一個(gè)比較合理的工作流程當(dāng)中去。最終決定在現(xiàn)有的系統(tǒng)中添加的是SSL UC1/UF8 控制器,再加上 NEVE 5057 Analog Summing。

下面跟大家分享一下。

為什么要用控制器，不用調(diào)音臺(tái)？

答案很簡(jiǎn)單，模擬調(diào)音臺(tái)已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的工作節(jié)奏了，還有就是它的經(jīng)濟(jì)性.

為什么一定要用控制器，不用鼠標(biāo)？

之前提到過混音時(shí)的“手感”問題，其實(shí)這里想說的不僅僅是一個(gè)手部感覺的問題，而是手部動(dòng)作直接導(dǎo)致聲音變化的一個(gè)聯(lián)動(dòng)問題。就是說平時(shí)我們?cè)陔娔X里用鼠標(biāo)調(diào)音色時(shí)，聲音的變化經(jīng)歷了我們的手部活動(dòng)——鼠標(biāo)在鼠標(biāo)墊上的運(yùn)動(dòng)——光標(biāo)在電腦屏幕上的活動(dòng)——眼睛尋找光標(biāo)的位置——調(diào)整手部活動(dòng)讓光標(biāo)落在plugin旋鈕上——調(diào)整旋鈕改變聲音。這本身就是一個(gè)很漫長的過程，太多的中間環(huán)節(jié)導(dǎo)致人的主觀動(dòng)作跟聲音的變化聯(lián)動(dòng)不是很直接，更不用說旋轉(zhuǎn)plugin旋鈕的快慢幅度取決于電腦的鼠標(biāo)循跡速度，這進(jìn)一步導(dǎo)致了我們自身的肢體動(dòng)作和聲音變化之間的關(guān)聯(lián)性變得模糊不清。這幾年我也經(jīng)常出去參加一些現(xiàn)場(chǎng)演出，每次在現(xiàn)場(chǎng)用調(diào)音臺(tái)工作完之后都要感慨“這比在棚里用鼠標(biāo)在電腦上一筆一筆畫效率要高得多”  ！那種雙手同時(shí)旋轉(zhuǎn)兩個(gè)旋鈕的快感在電腦里更是無法體驗(yàn)到的。

我們的肌肉是有記憶的。舉個(gè)例子，以前一個(gè)設(shè)備用久了用熟悉了之后，手一下去鈕擰到什么程度應(yīng)該出什么樣的聲音基本上是心里有數(shù)的。這是一個(gè)效率問題，也是一個(gè)生理上直接反饋的問題。能讓我們跟聲音跟音樂之間始終保持最直接的互動(dòng)。

還有一個(gè)就是聲音的主觀判斷問題。

如今是個(gè)視覺時(shí)代。音頻軟件和plugin的界面做的越來越吸引人眼球，讓人感到愉快，可視的EQ曲線也做的越來越精確。但是這些對(duì)聽覺判斷會(huì)不會(huì)是一種干擾？有一次跟一個(gè)初學(xué)的朋友聊天談到在混音使用EQ時(shí)他說，如果盡量忽略視覺，單從聽覺角度上調(diào)整EQ會(huì)得到一個(gè)比較理想的結(jié)果，后來用了一張模擬調(diào)音臺(tái)做試驗(yàn)更加證實(shí)了這點(diǎn)�！笆沁@樣的”！以前模擬時(shí)代的老師們經(jīng)常說不要怕旋鈕被擰到了哪兒，只要覺得聲音對(duì)了就行。那么現(xiàn)在呢？比如電腦上EQ曲線顯示的更直觀，有時(shí)候曲線變的太大對(duì)心理會(huì)有一種震懾作用（不敢再調(diào)），變化太小對(duì)心理只是起到了一點(diǎn)安慰作用（覺得夠了），實(shí)際上調(diào)整并沒有到位！我長期以來一直覺得在 ITB 混音時(shí)視覺對(duì)主觀聽覺判斷會(huì)產(chǎn)生影響（就是說眼睛盯著屏幕看著圖案變化的同時(shí)進(jìn)行聽覺判斷是有可能被誤導(dǎo)的）。

那么事實(shí)是不是這樣呢？為了驗(yàn)證這個(gè)想法我在在網(wǎng)上搜索，找到了一些相關(guān)的論文。其中兩篇很有意思。一篇是上海交通大學(xué)蔡任燕老師2008年發(fā)表的《視覺刺激對(duì)聽覺響度判斷影響的研究》。大致的實(shí)驗(yàn)內(nèi)容是讓受試者在觀看不同大小黑色實(shí)心圓畫面的同時(shí)給出相同頻率、相同聲壓級(jí)的正弦波聽覺刺激。實(shí)驗(yàn)結(jié)論是受試者“因?yàn)橛^看不同大小的圖案而得出了聲壓級(jí)不同的判斷結(jié)果”！

還有一篇就是傳媒大學(xué)陳瑜和謝凌云老師2010年發(fā)表的《視覺提示刺激對(duì)聽覺掩蔽效應(yīng)的影響》實(shí)驗(yàn)內(nèi)容是讓受試者在觀看完全噪點(diǎn)，噪點(diǎn)中隱約有彩條圖案，噪點(diǎn)中有明顯彩條圖案三個(gè)不同的畫面時(shí)從一片固定聲壓級(jí)的噪聲里尋找一個(gè)純音，因?yàn)樵肼暤母蓴_，這個(gè)純音只有達(dá)到一定聲壓級(jí)時(shí)才會(huì)被聽到，這個(gè)聲壓級(jí)被稱為掩蔽閾值。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明“無提示視覺狀態(tài)下的聽覺掩蔽閾值最高，弱提示視覺狀態(tài)的掩蔽閾值其次，強(qiáng)提示視覺狀態(tài) 的掩蔽閾值最低”  也就是說當(dāng)觀看觀看彩條清晰度越高的畫面時(shí)越容易分辨噪聲里的純音。

這兩個(gè)實(shí)驗(yàn)都說明了眼睛看到的是什么對(duì)人耳聽到的是什么，甚至能不能聽到都是有影響的。

所以顯而易見地，如果想要盡量避免這種影響從而獲得最直接，最值得信賴的主觀聽覺判斷的方法就是盡量減少對(duì)屏幕（視覺）的依賴。

最好的解決方案只能是用外置的推子和plugin控制器，這樣才能減少觀看屏幕的時(shí)間。雖然這時(shí)也在看（控制器），但是因?yàn)橛|覺的參與使視覺在其中的比重小了很多。

SSL這次推出的UC1和UF8便成了市面上的最佳組合。尤其是UC1，只能控制SSL自己的Channel strip 和Bus compressor兩個(gè)插件，算是一次大膽的嘗試，也看得出SSL對(duì)這兩個(gè)插件的品質(zhì)有足夠的信心。這種嘗試同時(shí)又為優(yōu)化現(xiàn)有的ITB工作流程提供了一種可能性：使用UC1加UF8控制器和 SSL 自帶的軟件360° Plug-in Mixer 就等于有了一個(gè)“SSL 的數(shù)字調(diào)音臺(tái)”，等于說SOLO，MUTE ，EQ，壓縮噪聲門，推子平衡，效果發(fā)送，AUTOMATION 等等這些功能都可以用電腦外部的控制器來實(shí)現(xiàn)了。這種工作方式雖然核心還是ITB但是形式上已經(jīng)回歸傳統(tǒng)-----直接跟硬件接觸，無論是觸覺還是視覺。這樣才能更加專注于音色（音樂）本身，更容易得到聲音變化對(duì)手指旋轉(zhuǎn)旋鈕的直接反饋，也更能體會(huì)手指在推子間自由跳躍推動(dòng)音樂變化的那種感覺。比起在電腦里用鼠標(biāo)工作的小心翼翼，這樣種方式會(huì)讓人更大膽，因?yàn)榫拖裆厦鎸?shí)驗(yàn)得出的結(jié)論：在沒有相關(guān)視覺暗示的條件下聽覺判斷的閾值會(huì)增高！

ITB 還是 OTB ？

NEVE 5057

ORBIT

Summing Mixer

在解決了控制界面問題之后我們又來到了ITB 混音另外一個(gè)經(jīng)常被人詬病的缺點(diǎn)，那就是Summing 問題�，F(xiàn)在的Plugin聲音品質(zhì)做的越來越好，混音的時(shí)候插入外部硬件處理也不是問題，所以單軌的聲音可以處理的非常好，但是混合在一起按傳統(tǒng)的聽覺習(xí)慣判斷總感覺缺了點(diǎn)什么。這個(gè)原因就在于在DAW的世界里一切都是基于數(shù)字，一切都是精準(zhǔn)的，干凈的，不變的，線性的，不會(huì)出一點(diǎn)差錯(cuò)的。這樣的聲音合在一起就造成了整體印象的扁平，呆板和沒有活力。即使有了DAW里的模擬Summing 也只是讓情況改善了一些，終究它還是ITB ！

模擬Summing 的情況就完全不一樣。當(dāng)音頻信號(hào)從DAW輸出，進(jìn)入并通過模擬Summing設(shè)備的不同軌道時(shí)就被賦予了不同的（微弱）個(gè)性，這種“不同”源自于模擬世界的不確定性：即沒有兩個(gè)絕對(duì)相同的軌道。這些軌道甚至隨著時(shí)間的變化聲音也出現(xiàn)不同的變化，而這種不規(guī)則變化會(huì)細(xì)微的改變音色，相位和音量等等聲音信息，所以你會(huì)聽到經(jīng)過模擬Summing 的混音聲像好像變寬了，音場(chǎng)好像變深了，軌道之間的分離度好像更好了，聲音聽上去像是有了一種呼吸感和生命力。其實(shí)這些都是上述聲音信息被隨機(jī)的、非同步的輕微扭曲和失真所造成的結(jié)果，而這種結(jié)果恰恰是有益于聲音音樂性的并符合我們對(duì)聲音的審美預(yù)期的，俗話說就是“入耳”的。

新棚里的硬件Summing我最后選了NEVE 的 5057。因?yàn)榭紤]到plugin和控制界面選的是SSL，在工作流的前端已經(jīng)有了SSL的控制特性和聲音特質(zhì)，那么工作流的最后再加上NEVE標(biāo)志性的聲音聽上去像是很圓滿的了！事實(shí)證明也是如此。在不開SILK的情況下只是單純的干凈Summing就已經(jīng)有變化：整體低頻變滿，bass密度提高，底鼓飽滿有顆粒，音場(chǎng)更加有縱深感。低頻明顯改善的同時(shí)高頻部分的air也有改善，每個(gè)聲部的聲音聽上去都更加開闊。當(dāng)然這些變化都是很細(xì)微的，可這就是我在數(shù)字世界里一直很想要的但是很難達(dá)到的！如果想要一些更明顯、更有個(gè)性的聲音變化就需要把SILK打開并調(diào)大諧波失真度旋鈕，NEVE經(jīng)典的、標(biāo)志性的音色就會(huì)一下子跳出來。藍(lán)色SILK 聲音渾厚有力，紅色SILK聲音更加明亮鋒利。

除了summing功能，5057還可以用在錄音以及后期時(shí)作為染色通道條來使用，通過里面的變壓器和諧波失真對(duì)聲音進(jìn)行染色處理。其實(shí)NEVE還有一款功能更復(fù)雜的Summing  5059。相比5059，5057雖然在功能上簡(jiǎn)化了許多但是性能依然沒變，而且僅對(duì)于Summing來講更加簡(jiǎn)單，省時(shí)、省力，這也是最后決定用5057的原因。

寫在最后

以上就是我基于現(xiàn)有的混音工作流程，結(jié)合現(xiàn)在的工作節(jié)奏和自己的工作習(xí)慣給自己設(shè)計(jì)的一套優(yōu)化方案。

為什么一定要優(yōu)化？有兩個(gè)理念我是很明確的并且要追求的：一個(gè)是混音時(shí)盡量在我們的手部動(dòng)作（觸覺）跟聽覺之間建立起一條最直接的反饋通道，因?yàn)樘�多的中間環(huán)節(jié)（鼠標(biāo)、屏幕）會(huì)產(chǎn)生隔閡、誤導(dǎo)甚至?xí)�稀釋和扼殺我們的�?感性”創(chuàng)造力；另外一個(gè)卻是要增加這樣的中間環(huán)節(jié)：讓音頻信號(hào)適當(dāng)?shù)卦凇皩?duì)聲音的音樂性”有益的模擬通道里流過，給混音加分。