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內(nèi)容導(dǎo)航：
歌曲的演唱有不同的風(fēng)格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風(fēng)格的各種類型的演唱都完美地表現(xiàn)出來。美聲歌曲是體現(xiàn)音色優(yōu)美；民族歌曲是體現(xiàn)民族風(fēng)味和地方色彩；通俗歌曲是體現(xiàn)深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現(xiàn)強勁的激情。由于歌曲的風(fēng)格有所不同，其音響處理的要求也就不同。
話筒的選擇
1 、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應(yīng)該選用頻率響應(yīng)范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術(shù)舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在 20 -60cm 之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為 60 -80cm . 其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。 之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應(yīng)范圍寬，神經(jīng)質(zhì)高頻上限可達 18-20kHz 。因為美聲發(fā)聲方法音色優(yōu)美，它的泛音數(shù)量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達 10-20kHz 。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉(zhuǎn)換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現(xiàn)象。有些音響素質(zhì)不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使凌晨色變得很差。
2 、民族歌曲演唱話筒的選擇
民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風(fēng)格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風(fēng)格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術(shù)舞臺上演了民族歌曲時，也應(yīng)選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。
3 、通俗歌曲演唱話筒的選擇
演唱通俗歌曲時應(yīng)選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應(yīng)采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學(xué)角度上講，就會產(chǎn)生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的真達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進行混響（ REV ）或者是回聲（ EVHO ）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調(diào)、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經(jīng)過混響或者回效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
幾種典型演唱的調(diào)節(jié)
下面介紹幾種典型的演唱，在調(diào)音臺上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：
1 、對男歌手的音色頻率調(diào)節(jié)
男聲基音頻率在 64-523Hz 左右，泛音可擴展到 7-9KHz 。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調(diào)節(jié)要求在 4 個頻率段進行處理。
根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu)，依頻譜曲線為據(jù)，對男歌手在 4 個頻率段進行加工處理的手法是：
（ 1 ）對 64-100Hz 做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（ 2 ）在 250-330Hz 做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區(qū)域，提升此頻段可增加基音的力度；
（ 3 ）對 1KHz 左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現(xiàn)，增加凌晨色的明亮度，這個頻段可延續(xù)至 3-8KHz ；
2 、對女歌手的音色頻率調(diào)節(jié)
女聲基音頻率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可擴展到 9-10KHz 。因此，要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在 4 個頻率上進行處理。
女聲音色表現(xiàn)為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的 4 個頻率加工處理的手法是：
（ 1 ） 160Hz 以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；
（ 2 ） 250-523Hz 音區(qū)是女聲主要音域，做不提升處理；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段進行提升，其目的是為了使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)出良好的頻率導(dǎo)通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度。
（ 4 ） 10KHz 以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力，可對音色微小，細膩的部分加以表現(xiàn)。
3 、對鼻音嚴重的音色處理
鼻音產(chǎn)生的原因有 2 個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發(fā)聲方法或者訓(xùn)練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應(yīng)在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖 3 所示。
（ 1 ）對 64-100Hz 頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（ 2 ）對 100-100Hz 進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（ 3 ） 250-330Hz 頻段略做提升，以增加語音的力度；
（ 4 ） 3.3kHz 左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（ 5 ）對 10kHz 頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現(xiàn)。
對音色和處理應(yīng)切掉低音頻率，這樣就相應(yīng)地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。
4 、對業(yè)余歌手音域較窄的音色處理
有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理。
對其音色處理著重于音色改善，提升基音區(qū)頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區(qū)頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：
（ 1 ） 250-330Hz 頻段應(yīng)予最大的提升，其目的是提升基音區(qū)頻率，增加凌晨色的渾厚度；
（ 2 ） 1KHz 頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（ 3 ） 4KHz 頻段左右應(yīng)進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；
（ 4 ）對 10KHz 頻段進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。
對業(yè)余歌手的音色改善應(yīng)以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。
5 、對單聲音色的頻率處理
單聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為單聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手的調(diào)音方法相仿。
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話筒的選擇
1 、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應(yīng)該選用頻率響應(yīng)范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術(shù)舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在 20 -60cm 之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為 60 -80cm . 其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。 之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應(yīng)范圍寬，神經(jīng)質(zhì)高頻上限可達 18-20kHz 。因為美聲發(fā)聲方法音色優(yōu)美，它的泛音數(shù)量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達 10-20kHz 。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉(zhuǎn)換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現(xiàn)象。有些音響素質(zhì)不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使凌晨色變得很差。
2 、民族歌曲演唱話筒的選擇
民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風(fēng)格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風(fēng)格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術(shù)舞臺上演了民族歌曲時，也應(yīng)選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。
3 、通俗歌曲演唱話筒的選擇
演唱通俗歌曲時應(yīng)選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應(yīng)采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學(xué)角度上講，就會產(chǎn)生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的真達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進行混響（ REV ）或者是回聲（ EVHO ）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調(diào)、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經(jīng)過混響或者回效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
幾種典型演唱的調(diào)節(jié)
下面介紹幾種典型的演唱，在調(diào)音臺上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：
1 、對男歌手的音色頻率調(diào)節(jié)
男聲基音頻率在 64-523Hz 左右，泛音可擴展到 7-9KHz 。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調(diào)節(jié)要求在 4 個頻率段進行處理。
根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu)，依頻譜曲線為據(jù)，對男歌手在 4 個頻率段進行加工處理的手法是：
（ 1 ）對 64-100Hz 做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（ 2 ）在 250-330Hz 做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區(qū)域，提升此頻段可增加基音的力度；
（ 3 ）對 1KHz 左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現(xiàn)，增加凌晨色的明亮度，這個頻段可延續(xù)至 3-8KHz ；
2 、對女歌手的音色頻率調(diào)節(jié)
女聲基音頻率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可擴展到 9-10KHz 。因此，要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在 4 個頻率上進行處理。
女聲音色表現(xiàn)為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的 4 個頻率加工處理的手法是：
（ 1 ） 160Hz 以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；
（ 2 ） 250-523Hz 音區(qū)是女聲主要音域，做不提升處理；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段進行提升，其目的是為了使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)出良好的頻率導(dǎo)通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度。
（ 4 ） 10KHz 以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力，可對音色微小，細膩的部分加以表現(xiàn)。
3 、對鼻音嚴重的音色處理
鼻音產(chǎn)生的原因有 2 個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發(fā)聲方法或者訓(xùn)練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應(yīng)在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖 3 所示。
（ 1 ）對 64-100Hz 頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（ 2 ）對 100-100Hz 進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（ 3 ） 250-330Hz 頻段略做提升，以增加語音的力度；
（ 4 ） 3.3kHz 左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（ 5 ）對 10kHz 頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現(xiàn)。
對音色和處理應(yīng)切掉低音頻率，這樣就相應(yīng)地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。
4 、對業(yè)余歌手音域較窄的音色處理
有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理。
對其音色處理著重于音色改善，提升基音區(qū)頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區(qū)頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：
（ 1 ） 250-330Hz 頻段應(yīng)予最大的提升，其目的是提升基音區(qū)頻率，增加凌晨色的渾厚度；
（ 2 ） 1KHz 頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（ 3 ） 4KHz 頻段左右應(yīng)進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；
（ 4 ）對 10KHz 頻段進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。
對業(yè)余歌手的音色改善應(yīng)以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。
5 、對單聲音色的頻率處理
單聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為單聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手的調(diào)音方法相仿。 - 第2頁·演員口型與話筒的距離
演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。
1 、近距離拾音
話筒的音源的距離為 1 -5cm , 適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度高。
對評閱進行均衡處理的要求：
（ 1 ）對 100Hz 頻段衰減 3-6dB ，因為有近講效應(yīng)，話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升。
（ 2 ） 200-300Hz 頻段提升 3-6dB ，這是語言的基本音域；
（ 3 ） 1-2kHz 頻段提升 3-6dB ，可增加音色的透明度，提高清晰度；
（ 4 ） 8KHz 以上頻段衰減 3dB ，以減少高頻率噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。
2 、中距離拾音
話筒和音源的距離為 5 -10cm ，適合于民族唱法的拾音。
中時語調(diào)的主持人話筒和口型相距 5cm ；民族唱法歌手口型與話筒相距 5 -10cm . 中音語調(diào)主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。
民族歌要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。均衡器應(yīng)進行如下調(diào)節(jié)：
（ 1 ）對 100Hz 頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應(yīng)；
（ 2 ） 256-440Hz 頻段應(yīng)提升 3-6dB ，為的是增加基音的力度；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段應(yīng)提升 3dB ，使音色清透，明亮；
（ 4 ）對 10KHz 頻段提升 3dB ，以增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析力。
3 、遠距離拾音
話筒和音源和距離為 10 -20cm , 適合于美聲唱法的拾音。
顧名思義，美聲講究音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿，因此，要求電聲系統(tǒng)要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，可以作如下的頻率處理：
（ 1 ）低頻段應(yīng)提升 3-6dB ，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；
（ 2 ） 256-315Hz 頻段應(yīng)提升 3-6dB ，這樣可增強基音的力度；
（ 3 ） 1-2KHz 頻段應(yīng)提或 3-6dB ，這樣可以增加音色的明亮度
（ 4 ） 10KHz 以上頻段應(yīng)提升 3-6dB ，這樣可以增加音色的高頻泛音表現(xiàn)力，提高音色的解析力。
遠距離拾音時，如果想用動圈話筒（ CD 型），距離可為 5 -10cm ; 如果使用電容式話筒（ CR 型），距離可為 20cm 左右。
話筒角度的選擇
（ 1 ）近距離拾音 -- 多用于通俗唱法，話筒和音源的距離為 1 -5cm , 角度應(yīng)為 15 ° -30 °，這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成 0 °時，氣流聲很重，容易產(chǎn)生低頻噗噗聲；而話筒與口型成 15 ° -30 °時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當(dāng)話筒置于 45 ° -90 °時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。
（ 2 ）中距離拾音 -- 適用于民族和美聲唱法，話筒和音源距離為 5 -20cm , 角度近似為 15 °。
（ 3 ）遠距離拾音 -- 適用于美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為 10 -20cm 以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應(yīng)對準音源，即角度為 0 °
