6月22日，舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版在北京保利劇院首次亮相。首輪前三場(chǎng)演出售票時(shí)，三分鐘內(nèi)全部售罄，首演結(jié)束后，當(dāng)晚喜提#弗蘭肯斯坦中文版#等多個(gè)微博熱搜，并在大麥和豆瓣上分別收獲了開(kāi)分9.2和評(píng)分8.9的高口碑。

來(lái)自暗黑世界的弗蘭肯斯坦，2022年再度蘇醒。

該劇的故事源自瑪麗·雪萊創(chuàng)作于1818年的同名小說(shuō)，被譽(yù)為“西方科幻小說(shuō)鼻祖”。故事始于科學(xué)家弗蘭肯斯坦通過(guò)無(wú)數(shù)次的探索，終于用拼接肢體、電擊復(fù)活的方式創(chuàng)造了一個(gè)面目可憎，奇丑無(wú)比的人形生物。人形生物的本性善良，對(duì)世界充滿(mǎn)了善意和好奇，并試圖學(xué)習(xí)著成為一個(gè)真正的人，然而在現(xiàn)實(shí)中遭遇的歧視，使他倍感困惑和痛苦。愛(ài)與管教的缺失，讓許多無(wú)法滿(mǎn)足的欲望逐漸在人形生物心中釀成仇恨之火，弗蘭肯斯坦想要阻止他破壞的力量，但為時(shí)已晚……

《弗蘭肯斯坦》中文版劇照

易科國(guó)際為舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版巡演提供了全套的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)解決方案，演員們精湛的表演與高科技手段相配合，拉進(jìn)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾與舞臺(tái)之間的情感距離，完美詮釋了愛(ài)與孤獨(dú)。觀眾跟著人形生物悲慘的遭遇和科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦的人生悲劇，重新反思人性的善惡美丑，以及愛(ài)與孤獨(dú)的深層內(nèi)涵。

舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版音頻系統(tǒng)介紹

本次演出調(diào)音臺(tái)選用了Allen&Heath dLive S7000，以及DM64核心接口箱。系統(tǒng)在設(shè)計(jì)時(shí)遵循的原則是能夠讓調(diào)音師盡量忽略沉浸聲引擎的存在，只把注意力放在調(diào)音臺(tái)的操作上。因此我們通過(guò)兩種方式建立了調(diào)音臺(tái)和引擎的連接，一種是編組，在引擎里面設(shè)置了六個(gè)音頻對(duì)象，分別代表了演員在舞臺(tái)上的六個(gè)定位，對(duì)應(yīng)調(diào)音臺(tái)的六個(gè)編組。QLab播放的20多軌音樂(lè)以及音效，在調(diào)音臺(tái)上使用Directout母線(xiàn)形式，通過(guò)Dante協(xié)議傳輸?shù)揭�擎里。除了音頻信號(hào)的傳遞之外，QLab也通過(guò)同一個(gè)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行OSC控制信號(hào)的傳輸，OSC發(fā)出連續(xù)指令，讓聲音素材實(shí)現(xiàn)空間飛行的軌跡定位。

通過(guò)OSC指令對(duì)聲源進(jìn)行軌跡運(yùn)動(dòng)的控制

dLive調(diào)音臺(tái)的功能非常適合戲劇舞臺(tái)表演，通過(guò)調(diào)音臺(tái)的臺(tái)面可以觀察到同一個(gè)音頻網(wǎng)絡(luò)中每一個(gè)射頻信號(hào)強(qiáng)度、音頻信號(hào)強(qiáng)度以及無(wú)限話(huà)筒的電池電量。

Allen&Heath dLive S7000

這是國(guó)內(nèi)首個(gè)采用了基于對(duì)象沉浸聲技術(shù)的舞臺(tái)劇，在正式彩排之前，音響設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在易科國(guó)際北京分公司的展廳搭建了一套系統(tǒng)，進(jìn)行音樂(lè)和音效的制作及預(yù)混。由于Astro Spatial Audio使用了SFF格式的原數(shù)據(jù)，在不同的場(chǎng)地進(jìn)行切換時(shí)，只需要輸入場(chǎng)地的揚(yáng)聲器坐標(biāo)，就可以保證所有的音頻對(duì)象維持一個(gè)相對(duì)一致的坐標(biāo)系，再通過(guò)合理的系統(tǒng)調(diào)試，即可獲得幾乎一致的聽(tīng)感。

Astro Spatial Audio在切換不同場(chǎng)地模型時(shí)，音頻對(duì)象的坐標(biāo)會(huì)做等比例縮放，以此保持?jǐn)?shù)據(jù)遷移的一致性

圍繞沉浸聲引擎所構(gòu)建的系統(tǒng)中，合理的揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)置，是保證聲音效果的重要因素。本次演出的揚(yáng)聲器系統(tǒng)分為幾個(gè)部分：首先是舞臺(tái)兩側(cè)的左右主系統(tǒng)，選用了EAW NTX210L雙十寸線(xiàn)陣列，每側(cè)使用了五顆音箱對(duì)一樓的觀眾席進(jìn)行了均勻的覆蓋。吊裝在舞臺(tái)上方的中置使用的是EAW JFL213固定曲率揚(yáng)聲器，起到覆蓋一樓和二樓絕大多數(shù)觀眾席的作用。

《弗蘭肯斯坦》揚(yáng)聲器系統(tǒng)

EAW NTX210L均勻覆蓋一層觀眾席

EAW JF213作為中置揚(yáng)聲器覆蓋全場(chǎng)

在一層觀眾席設(shè)置了12顆環(huán)繞揚(yáng)聲器，均勻分布在兩側(cè)及后墻位置，這些揚(yáng)聲器均來(lái)自易科國(guó)際自主品牌ezacoustics 12寸同軸揚(yáng)聲器 IMC12。除此之外，在三層兩側(cè)同樣各放置了2顆IMC12揚(yáng)聲器作為高度聲道，從而讓一層中前區(qū)的觀眾有比較好的、完整的沉浸聲體驗(yàn)。這些揚(yáng)聲器在沉浸聲引擎的體系里被稱(chēng)為空間化的揚(yáng)聲器，直接參與沉浸聲引擎的合成運(yùn)算。

ezacoustics IMC12

另外一部分揚(yáng)聲器承擔(dān)著補(bǔ)聲的作用，他們的信號(hào)是從這些空間化揚(yáng)聲器的通道上提取的。比如臺(tái)唇補(bǔ)聲的ezacoustics IMC6，這樣的同軸點(diǎn)聲源一共使用了8顆，均使用了獨(dú)立信號(hào)，把左中右三組信號(hào)以不同的比例分配給這8顆揚(yáng)聲器，使得前排的觀眾也能夠獲得一定的定位感。在舞臺(tái)上方左右兩側(cè)各使用了2顆EAW KF810|P的線(xiàn)陣列模塊，主要負(fù)責(zé)為二層觀眾提供補(bǔ)聲。為了讓觀眾能夠聽(tīng)到所有的聲音信息，我們將地面左右兩側(cè)、上方中置及地面環(huán)繞揚(yáng)聲器的信號(hào)分配至左右兩側(cè)補(bǔ)聲陣列。

ezacoustics IMC6

舞臺(tái)上方左右兩側(cè)使用了EAW KF810|P

補(bǔ)聲信號(hào)分‍配矩陣

本次演出后臺(tái)設(shè)備較為復(fù)雜，除話(huà)筒管理設(shè)備外，主要有電源設(shè)備，無(wú)線(xiàn)話(huà)筒接收機(jī)，調(diào)音臺(tái)核心接口箱，以及功率放大器機(jī)柜。針對(duì)戲劇演出對(duì)于無(wú)線(xiàn)話(huà)筒管理的需求，演出使用了Allen&Heath Custom Control軟件，用戶(hù)可以根據(jù)自己的需求，在個(gè)人移動(dòng)設(shè)備上進(jìn)行界面定制。通過(guò)這項(xiàng)功能，結(jié)合CC-10觸摸平板，話(huà)筒管理員可以實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)到每個(gè)演員的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒信號(hào)。

Custom Control為《弗蘭肯斯坦》定制的操作界面用于后臺(tái)無(wú)線(xiàn)話(huà)筒監(jiān)聽(tīng)

功率放大器使用了Powersoft X8 Dante+DSP版本，用來(lái)驅(qū)動(dòng)上方左右兩側(cè)以及中置揚(yáng)聲器，同時(shí)還使用了ezacoustics EM50Q四通道放大器來(lái)驅(qū)動(dòng)臺(tái)上的返送揚(yáng)聲器，以及所有場(chǎng)地內(nèi)環(huán)繞揚(yáng)聲器。

通過(guò)Armonía Plus同時(shí)對(duì)Powersoft及ezacoustics功率放大器進(jìn)行管理

系統(tǒng)評(píng)價(jià)

音響設(shè)計(jì)：李想

“因?yàn)橹�前受邀參加了易科公司的全景聲系統(tǒng)講解，當(dāng)時(shí)Astro就給我留下了深刻的印象。所以在我接到《弗蘭肯斯坦》音響設(shè)計(jì)的時(shí)候，就果斷的選擇了Astro來(lái)幫助我實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)方案。歷時(shí)6個(gè)月的設(shè)計(jì)，從系統(tǒng)架構(gòu)、音樂(lè)混音、音效設(shè)計(jì)、Astro控制、控臺(tái)編程、播放系統(tǒng)編輯等等。在全新的概念中來(lái)完成我的設(shè)計(jì)，每一項(xiàng)工作都變得有趣且富有挑戰(zhàn)性。與我之前制作的劇目不同，比如同屬舞臺(tái)劇的《戰(zhàn)馬》，我們是通過(guò)多通道矩陣的模式，來(lái)實(shí)現(xiàn)了人聲的聲像定位以及環(huán)繞音箱的包圍感，而這次通過(guò)Astro的建模和處理計(jì)算，使得整個(gè)調(diào)試過(guò)程變得更加簡(jiǎn)潔且可視化。

Astro沉浸聲系統(tǒng)營(yíng)造出了非常好的空間感，這讓我的設(shè)計(jì)方案也從2D轉(zhuǎn)變成3D，加上OSC的通信控制，讓整套系統(tǒng)變得更加靈活，增加了更多可能性。在提升聽(tīng)感的同時(shí)也增加了設(shè)計(jì)的難度與精密程度，主觀聽(tīng)感也從單純的正面聽(tīng)感變化成了正面、側(cè)面、腦后和高度聽(tīng)感，聽(tīng)覺(jué)與戲劇本身的碰撞和融合才是這次全景聲戲劇設(shè)計(jì)最為重要的一點(diǎn)。在不斷的打磨調(diào)試中，我們逐漸摸索出了全景聲模式的制作流程，這是一個(gè)從0到1的過(guò)程。戲劇音響的提升也是輔助劇目、表演、呈現(xiàn)的的一種方式，可以給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)一直都是我所追求的目標(biāo)�！�

作曲：魏濛

“這次音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次終生難忘的經(jīng)歷，我在第一次接到李想老師的電話(huà)得知，這次可以在劇場(chǎng)實(shí)現(xiàn)多聲道電子音樂(lè)的時(shí)候是極興奮的。

多聲道電子音樂(lè)可以簡(jiǎn)單的理解成聲音不僅僅從左右耳兩個(gè)方向傳來(lái)，而是從四面八方360度內(nèi)的各個(gè)方向發(fā)射。這其實(shí)更接近我們真實(shí)生活中聲音的狀態(tài)，這種技術(shù)其實(shí)很早就有了，但是礙于技術(shù)難度，實(shí)際市場(chǎng)中是少有運(yùn)用多聲道技術(shù)的，即使是國(guó)外也是少有的，所以這次的演出是一個(gè)巨大的突破和進(jìn)步，在我看來(lái)意義重大、影響深遠(yuǎn)，再次感謝李想老師和冀翔老師的技術(shù)支持。我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)布置了12只音箱，聲音可以在全場(chǎng)圓圈式的旋轉(zhuǎn)�？紤]到讓觀眾可以明確感受到聲音的運(yùn)動(dòng)，我在創(chuàng)作的時(shí)候特意做了一些頻率偏高的小素材。比如女人在耳邊輕語(yǔ)的說(shuō)話(huà)聲、像硬幣劃過(guò)玻璃一樣的合成器，它們可以是點(diǎn)狀的分散在12只音箱里，也可以是時(shí)鐘式的圓圈運(yùn)動(dòng)。所以對(duì)于創(chuàng)作的階段來(lái)說(shuō)，不僅要考慮音樂(lè)性還要考慮怎么讓音樂(lè)變得‘好玩’。我是在大三的時(shí)候第一次接觸多聲道電子音樂(lè)，到現(xiàn)在正好整整十年，當(dāng)年學(xué)的本事終于沒(méi)有白學(xué)，有了用武之地。”

出品人/制作人：李琮洲

“之前李想提出沉浸聲方案的時(shí)候，我就覺(jué)得很誘人。其實(shí)，全景聲的方案在國(guó)外舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)實(shí)踐中已經(jīng)很有很多，在音響音效上可以把觀眾緊緊包裹在里面。《弗蘭肯斯坦》中文版在視覺(jué)上其實(shí)走的是哥特簡(jiǎn)約風(fēng)的路線(xiàn)，力量聚焦于演員的表演張力；此外，作曲編曲風(fēng)格隨著故事走向時(shí)而陰郁時(shí)而熱烈，情緒非常豐富強(qiáng)烈。全景聲的設(shè)計(jì)方案形成了對(duì)觀眾的有效牽引，極大地提升觀眾的沉浸感�！�

“這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事，是對(duì)生命、人性和愛(ài)的探討，不管是過(guò)幾百年，它都是人類(lèi)永恒的主題，永不過(guò)時(shí)�！贝舜沃杏�團(tuán)隊(duì)攜手打造的中文版本，在原作基礎(chǔ)上更凸顯了瑪麗·雪萊的女性視角，以科學(xué)為基礎(chǔ)，以舞臺(tái)為道場(chǎng)，呈現(xiàn)出了更多的痛苦和意想不到的驚喜。整體音響設(shè)計(jì)與角色完美融合，大大突破了劇場(chǎng)物理空間的局限，使得聲音效果更加立體，將觀眾帶入到劇情中，近距離感受心靈與經(jīng)典的碰撞。

音響&音效設(shè)計(jì)：李想

音響設(shè)計(jì)助理：皮高利 董可欣 由琳怡

音響組：曹陽(yáng) 羅秋陽(yáng) 倪小童 楊照 李松達(dá)

沉浸聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)：冀翔