據(jù)北京市文化和旅游局日前發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示：2021年北京市共推出2415臺演出劇目，舉辦營業(yè)性演出20597場，觀眾人數(shù)513.5萬，票房收入7.83億元。與上年同期相比，場次數(shù)量增長195%，已經(jīng)恢復(fù)到疫情之前的九成。
▲ 河北梆子新編傳統(tǒng)戲《新包公賠情》 石家莊市河北梆子劇團(tuán)供圖
業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)整體的復(fù)蘇、演出政策的引導(dǎo)、演出團(tuán)體堅(jiān)持產(chǎn)品創(chuàng)作制作與經(jīng)營、觀眾的文化消費(fèi)需求，都對演出市場恢復(fù)良好起到了積極的影響。
，對
于大部分選擇咬牙堅(jiān)持重新開演的劇目來說，現(xiàn)在的日子依舊不好過。作為美國戲劇和音樂劇的重要發(fā)揚(yáng)地，百老匯也受此次疫情影響嚴(yán)重，“關(guān)門”到“繼續(xù)停演”，背后的種種決策與應(yīng)對，再到國內(nèi)劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業(yè)來看，值得我們一同來探討。
來源 | 上海話劇藝術(shù)中心
作者 | 夏雨塵
1 演出市場回暖 主旋律題材高歌猛進(jìn)
2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，紅色主題創(chuàng)作成為演出市場的主旋律。北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排重大革命歷史題材話劇《香山之夜》，選取1949年4月23日解放軍強(qiáng)渡長江、占領(lǐng)南京這一重要的歷史關(guān)頭，回顧中國共產(chǎn)黨走向新民主主義革命勝利的艱辛歷程，成為黨史學(xué)習(xí)教育的鮮活素材。
國家大劇院制作的原創(chuàng)當(dāng)代舞劇《冼星�！罚瑒t通過塑造一位信仰堅(jiān)定、有血有肉的人民音樂家形象，在舞臺上樹立了共產(chǎn)黨員一心報(bào)國的英雄形像。在第五屆中國戲曲文化周上，河北梆子《新包公賠情》通過包公內(nèi)心的情感波瀾與矛盾沖突，展示了其廉潔公正、鐵面無私、剛正不阿的高貴品格，呼應(yīng)了反腐倡廉的時代精神，受到了戲迷的歡迎和認(rèn)可。
全國政協(xié)委員、石家莊市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長劉莉沙告訴記者，主旋律題材作品在2021年火熱，除了與建黨百年這個重要時間節(jié)點(diǎn)有關(guān)外，還與這兩年中華民族的文化自信在不斷增強(qiáng)、年輕觀眾逐漸增多等因素有關(guān)。
“以前多是老年人看傳統(tǒng)戲曲，隨著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的推廣普及，越來越多的年輕人成為戲曲的愛好者，其中一些人還成立了戲劇社。當(dāng)下，觀眾對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的喜歡是過去沒有過的�！眲⒗蛏痴f，“我發(fā)現(xiàn)好多大學(xué)生都對戲曲感興趣，我演出的河北梆子新編大型傳統(tǒng)戲《鐘馗》，經(jīng)常會遇到一票難求的情況。”
劉莉沙認(rèn)為，對于主旋律題材、紅色題材及現(xiàn)實(shí)題材的作品，應(yīng)該高標(biāo)準(zhǔn)地去挖掘，同時也要創(chuàng)新表演形式，與時代同步，這樣才能拉近與觀眾的感情，讓觀眾感到?jīng)]有隔閡。
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于大部分選擇咬牙堅(jiān)持重新開演的劇目來說，現(xiàn)在的日子依舊不好過。作為美國戲劇和音樂劇的重要發(fā)揚(yáng)地，百老匯也受此次疫情影響嚴(yán)重，“關(guān)門”到“繼續(xù)停演”，背后的種種決策與應(yīng)對，再到國內(nèi)劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業(yè)來看，值得我們一同來探討。
來源 | 上海話劇藝術(shù)中心
作者 | 夏雨塵
2 作品內(nèi)容創(chuàng)新不斷 新興演出形式崛起
“創(chuàng)新”成為2021年北京舞臺上的高頻詞。2021年，北京交響樂團(tuán)和北京京劇院聯(lián)合推出大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》，通過京劇不同流派的典型聲腔與交響樂的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)東西方文化的交融創(chuàng)新。中國東方演藝集團(tuán)等單位出品的舞蹈詩劇《只此青綠》，取材于北宋宮廷畫家王希孟傳世名畫《千里江山圖》，在舞臺上重現(xiàn)大宋美學(xué)的風(fēng)雅韻致，讓文物“活”起來。
▲ 開心麻花新空間演出 開心麻花供圖
傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)在嘗試創(chuàng)新突破的同時，沉浸式、互動式等新興演出形式也層出不窮。開心麻花的沉浸式戲劇《偷心晚宴》根據(jù)劇情變化設(shè)置互動情景，觀眾自覺代入劇情角色，極大豐富了觀演體驗(yàn)。
北京開心麻花娛樂文化傳媒股份有限公司聯(lián)席總裁、演藝公司總經(jīng)理王亮告訴記者：“《偷心晚宴》這類演出我們定義為新空間演出。新空間演出打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，在演出空間選擇上更為靈活，也符合當(dāng)下年輕人體驗(yàn)式的消費(fèi)趨勢，因此近兩年涌現(xiàn)出許多新空間演出作品。未來新空間演出作品會成為演出市場的重要構(gòu)成部分�！�
開心麻花在新空間演出產(chǎn)品的作品創(chuàng)作和空間運(yùn)營上，都有戰(zhàn)略性的規(guī)劃。除了這些單一空間的新空間作品之外，也在創(chuàng)作制作更大空間的沉浸式作品�！拔覀冋谀暇┲谱饕徊砍两阶髌贰抖S碼殺手》，觀眾走進(jìn)空間，就會進(jìn)入一個我們?yōu)槠錁?gòu)建的“城市”，在這里他們可以跟隨不同的故事線去看劇，也可以做游戲解密、消費(fèi)餐飲等。”王亮說。
在演出市場競爭激烈的態(tài)勢下，如何奪取票房和口碑雙贏？作為國內(nèi)舞臺劇領(lǐng)域極具市場號召力的民營演出機(jī)構(gòu)，開心麻花以新穎獨(dú)特的喜劇風(fēng)格、接地氣的表演和動人的情懷陸續(xù)打造推出了很多叫好又叫座的精品力作。2021年，在演出場次、觀眾人數(shù)、票房收入等方面表現(xiàn)都非常搶眼。為此，開心麻花有一套成熟的“方法論”。
王亮認(rèn)為，要打造一個在市場上成功的作品，最重要的還是找到優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇、演員，這些主創(chuàng)和表演團(tuán)隊(duì)是一個優(yōu)秀作品的根本。
據(jù)了解，開心麻花每部作品在立項(xiàng)之前，整個制作團(tuán)隊(duì)和市場團(tuán)隊(duì)會一起為這部劇先做類型化的定位，確定要做一部什么樣的作品，這部作品在市場上的競爭力是什么，在產(chǎn)品、形式、創(chuàng)作和表演陣容上，思考自己的優(yōu)勢是什么，要達(dá)到什么標(biāo)準(zhǔn)。這些確定之后，才開始一部劇的創(chuàng)作和制作流程。
而在創(chuàng)作和制作流程中，開心麻花也有標(biāo)準(zhǔn)化的流程把控。如果在任何一個節(jié)點(diǎn)上，這個作品不能達(dá)成當(dāng)下的標(biāo)準(zhǔn)，就不會繼續(xù)推向演出市場，必須調(diào)整之后再推進(jìn)。
于大部分選擇咬牙堅(jiān)持重新開演的劇目來說，現(xiàn)在的日子依舊不好過。作為美國戲劇和音樂劇的重要發(fā)揚(yáng)地，百老匯也受此次疫情影響嚴(yán)重，“關(guān)門”到“繼續(xù)停演”，背后的種種決策與應(yīng)對，再到國內(nèi)劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業(yè)來看，值得我們一同來探討。
來源 | 上海話劇藝術(shù)中心
作者 | 夏雨塵
3 演藝產(chǎn)業(yè)呈高速增長態(tài)勢
北京市文化和旅游局嚴(yán)格執(zhí)行惠民低價(jià)票、公益演出等相關(guān)政策，鼓勵社會大眾走進(jìn)劇場享受優(yōu)質(zhì)演出，文化普惠格局現(xiàn)已初步形成。據(jù)《中國演藝產(chǎn)業(yè)市場前瞻與投資機(jī)會分析報(bào)告》預(yù)測，2022年中國演藝產(chǎn)業(yè)的市場規(guī)模將達(dá)到588.3億元，2025年將達(dá)到679.43億元。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在后疫情時代，隨著演藝產(chǎn)業(yè)逐漸復(fù)蘇，人民群眾對于演藝產(chǎn)業(yè)的需求水平將呈上升趨勢，利好演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展。未來，在旺盛的精神娛樂消費(fèi)升級需求的推動下，在“互聯(lián)網(wǎng)+”、數(shù)字經(jīng)濟(jì)、新媒體技術(shù)賦能行業(yè)的態(tài)勢下，中國演藝產(chǎn)業(yè)將形成高速增長態(tài)勢。
北京市發(fā)布的2021年相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在各類型演出中，曲藝、脫口秀和話劇演出場次最多，場次之和占比達(dá)63.6%。此外，兒童劇、音樂劇以及馬戲、雜技、魔術(shù)等也頗受不同觀眾青睞�？梢钥闯�，在演出市場機(jī)會更多的同時，競爭也會更加激烈。
隨著人們可選擇的文化產(chǎn)品越來越多，對于演出市場消費(fèi)而言，只有不斷提高其消費(fèi)產(chǎn)品的質(zhì)量，創(chuàng)作出適合當(dāng)下大眾心理需要的文化產(chǎn)品，才能贏得更多消費(fèi)者。此外，針對消費(fèi)主體的多樣化，演出團(tuán)體也要制作出適宜不同群體的產(chǎn)品，以適應(yīng)觀眾多變的口味和需求。
