由合成器大神 Jake Jenkins 撰寫的課程，指導(dǎo)大家如何將你的單音合成器變成音頻效果器，發(fā)揮好你手上的設(shè)備，多聽多看大師們的想法，會有很多意想不到的效果。
當(dāng)我打算從軟件合成器轉(zhuǎn)戰(zhàn)至硬件時，第一臺我購買的設(shè)備是一臺單音合成器，聲音非常的不錯！作為專注于小型工作室音樂制作的我，總是想榨干我擁有設(shè)備的所有性能。
因此，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我的單音模擬合成器不僅能很出色地完成它的本職工作（發(fā)聲），還能作為硬件效果器用于處理各種各樣的音源時，我是非常高興的。
我將會通過這篇文章，教大家?guī)讉�方法，釋放手中單音模擬合成器的潛力，將軟件合成器變成數(shù)模混合合成器以及將它們變成吉他效果器進(jìn)行使用。
好好利用設(shè)備上的模擬濾波器！
就我的經(jīng)驗(yàn)而言，沒有什么比模擬濾波器更能影響音色了。一個好的壓控濾波器（Voltage Controlled Filter, VCF）可以讓音色帶上所有常見形容詞可以描述的聲音特性——溫暖、自然、真實(shí)。你的模擬單音合成器上的壓控濾波器是聲音塑形的主力軍，它幫助你制作豐滿且誘人的合成器音色。
然而，它們?nèi)杂幸恍┠氵�沒有開發(fā)的潛能。將事先錄制好的音頻信號連接至合成器的外部音頻輸入接口，從而創(chuàng)作一些擴(kuò)張的效果或者僅僅只是為音頻加上一點(diǎn)點(diǎn)獨(dú)特的染色。接下來我們看兩個例子。
創(chuàng)造性的濾波器掃頻效果
誰不喜歡濾波器掃頻效果呢？濾波器掃頻效果在歌曲進(jìn)行時營造并解決緊張感這一塊有奇效——不管是緩慢打開濾波器制造緊張感，還是在段落間緩慢關(guān)閉濾波器將聽眾自然引導(dǎo)至下一個段落，濾波器掃頻效果都非常的好用。
其中一個我最喜歡的應(yīng)用方式是將濾波器掃頻效果應(yīng)用在鼓組的加花段落。為了達(dá)到這個效果，我為鼓組信號創(chuàng)建了一個單聲道縮混文件，然后將音頻從音樂宿主軟件中通過Re-Amp盒輸出至合成器上的外部音頻輸入接口，最后將合成器的輸出發(fā)送回宿主軟件中。
之后我就可以按下宿主軟件中的播放按鈕，一邊旋轉(zhuǎn)合成器上的濾波器截止頻率旋鈕，一邊調(diào)節(jié)濾波器的共振旋鈕。直到我得到滿意的效果，便會將合成器的輸出信號錄制回宿主軟件中，用于后期混音時與原本的鼓組信號進(jìn)行疊加。
重塑聲音效果
另一個應(yīng)用合成器上濾波器的例子是將其當(dāng)作一個靜態(tài)均衡器，去調(diào)整樂器和人聲的音響效果。當(dāng)然了，它本質(zhì)上還是一個低通濾波器罷了，與專門用來錄音/混音的多段均衡器相比，功能肯定是沒有那么多的。
然而，運(yùn)用好截止頻率與共振調(diào)節(jié)，你依舊可以用它來處理諸如底鼓、貝斯甚至人聲等元素。在這個基礎(chǔ)上，你還可以故意讓濾波器過載，以產(chǎn)生明顯的聲染色，改變聲音的質(zhì)感，讓它們更具顆粒感。
如果你的模擬合成器上還有高通濾波器的話，那么你還可以用它來處理外部音頻信號的高頻，或者與低通濾波器結(jié)合使用，以獲得創(chuàng)造性效果。倘若你的合成器上的濾波器是多模式的，那么你還有更多的選擇。
將軟件合成器變成數(shù)模混合合成器
除了數(shù)字合成器與模擬合成器，還有一個分類叫做數(shù)�；旌虾铣善鳎℉ybrid Synthesizer）。數(shù)�；旌虾铣善饔泻芏喾N形式，但一般來說都由數(shù)字的振蕩器、模擬的濾波器與模擬的放大器組成。數(shù)�；旌虾铣善饔腥さ囊稽c(diǎn)是它既能提供模擬振蕩器所產(chǎn)生不出來的新鮮音色，同時也保留了模擬合成器的聲音特性。
將軟件合成器輸出至你的單音模擬合成器上的外部音頻輸入口，你就可以將你的軟件合成器變成數(shù)模混合合成器了，以下是更加詳細(xì)的步驟：
選擇一個軟件合成器，想盡辦法得到其振蕩器輸出的原始信號。舉個例子，比如你選擇的軟件合成器是一個虛擬模擬合成器，首先你需要選中振蕩波形。然后你需要將其濾波器截止頻率拉到最高、共振調(diào)節(jié)至最小，將濾波器對振蕩器輸出信號的影響降至最小。
然后將其包絡(luò)生成器的起音時間（Attack Time）及衰減時間（Decay Time）降至最短，將保持電平（Sustain Level）調(diào)節(jié)至最高，并選擇一個比較長的釋音時間（Release Time）。順便，別忘了將調(diào)制效果及其他效果旁路掉。
將軟件合成器輸出至你的單音模擬合成器上的外部音頻輸入接口�，F(xiàn)在，你需要做的是想想如何通過MIDI同時控制軟件合成器以及你的單音合成器。以Pro Tools為例，你需要創(chuàng)建一條MIDI軌道，這個軌道接收來自你硬件合成器的MIDI輸出信號，同時也會將接收到的MIDI信號輸出回你的硬件合成器中。
同時將軟件合成器軌道的MIDI輸入設(shè)置成你的硬件合成器，此時硬件上的鍵盤就同時控制軟硬兩個合成器了。如果你使用的是桌面版硬件合成器，其上并沒有配備鍵盤的話，那么你可以連接一個MIDI鍵盤。
接著你只需要將硬件合成器上的振蕩器音量拉到最小，然后演奏即可獲得數(shù)�；旌虾铣善鞯男ЧＭ瑫r因?yàn)橛布铣善魇菃我舻�，所以�?dāng)你演奏多個音時，實(shí)際上等同于在演奏一臺多諧音（Paraphonic）合成器。就像Moog的Subsequent 37或者是Matriarch一樣，不管你可以同時演奏多少個音符，所有的振蕩器都在共享一套濾波器于放大器。
將你的單音合成器變成吉他單塊效果器
如果你是一個合成器愛好者兼吉他手的話，那么你的單音合成器除了處理軟件合成器與事先錄制好的音頻信號之外，還可以變成你的吉他單塊效果器。
接下來介紹兩種將合成器變成單塊效果器的方法。第一種是運(yùn)用合成器上的音序器、LFO或者采樣與保持去調(diào)制濾波器的截止頻率。通過小幅度調(diào)節(jié)濾波器的共振，你可以將簡單的吉他掃弦變得很有意思。
第二種將你的合成器變成吉他單塊的方法是連接一個表情踏板，用于控制濾波器的截止頻率，從而獲得類似于哇音的效果。同時，你可以控制濾波器的共振參數(shù)，讓聲音既可以鋒利，也可以流暢自然。
