各位可曉得，各大古典樂團到各大音樂廳演出，隨團音響總監(jiān)會針對各音樂廳的聲學(xué)特性，建議樂團各聲部如何站位，如何拉奏，才能獲得最佳樂團音響效果。同理，喇叭買回家，不可能是隨便擺一擺就能展現(xiàn)其真正音響實力，就能與空間聲學(xué)完全水乳交融，于是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門課程。

近年來許多音響前輩先進紛紛開班授課，教導(dǎo)各自的喇叭擺位心得與方法。我寫這篇不是為了爭勝，而是純粹分享我個人如何看待喇叭擺位的基本原則與背后原理，僅提供各位樂迷參考。

空間聲學(xué)條件完全對稱時

在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學(xué)條件是否為全對稱？所謂全對稱，除了與長寬高是否方正，還涉及一空間、六墻面的建材反射阻尼系數(shù) (Damping)是否對稱？如果各條件都對稱，此時，只要兩喇叭距離各自背墻、側(cè)墻等距，水平高度等高(許多玩家聽了一輩子都沒發(fā)現(xiàn)自家喇叭水平儀擺上去是歪的)，兩喇叭高音與皇帝位的投射角(Toe-In Angle)，兩喇叭間距離的中線必定是音場畫面聽覺的「甜區(qū)」。此時，擁有如此幸�？臻g的樂迷要管的只有兩喇叭與后墻的距離要多近？還是多 遠(yuǎn)？基本上，離背墻越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越豐滿，反之則反。

為什么離背墻近，低音下盤會越豐滿？原因并非背墻的反射音越大，而是當(dāng)聆聽距離越遠(yuǎn)，單體就越能發(fā)出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。什么意思？音速 在常溫15度的情況下每秒可傳遞340m，若各位府上空間坐位與喇叭的距離為20m，完整振幅則可直探17Hz；若聆聽距離只有5m-相信多數(shù)人家中的 聆聽距離頂多就是5米，則單體的完整振幅頻率為68Hz。由上述公式可知，喇叭擺位越靠墻，距離座位越遠(yuǎn)，單體直接音自然越能探底，下盤當(dāng)然豐厚需多。

空間聲學(xué)條件并非完全對稱時

如果不是對稱空間－相信多數(shù)人家中的音響室都是非對稱空間，該當(dāng)何解？請先將喇叭分成軸內(nèi)與軸外來處理。

首先處理軸內(nèi)，也就是座位面對左右喇叭高音的這個三角形區(qū)域。

理想上，座位聆聽區(qū)與兩喇叭高音距離必須呈現(xiàn)等腰三角形，如此一來，高音傳遞至兩耳才會等速，等時與等壓。可是，以上理想是在完全對稱空間條件才會發(fā)生。

如果貴府空間屬非對稱，則需以「歪打正著」的非對稱方法去作擺位。此時，擺位的目標(biāo)首先是讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳朵。至于有無「等時」，不對稱擺位肯定是非等時。非等時聽起來難道不會有時間差嗎？這涉及人類聽覺心理如何判斷混響時間和相位差，以及對這些誤差的容忍程度。

回歸正題，在首先處理好左右聲道軸內(nèi)直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請各位記得三大原則：

喇叭往聽者移動時，直接音所賦予雙耳的音壓級會越強，效率感越高，高音延伸會越高，低音延伸越越短，反之則反。

喇叭往聽者Toe In，除了高音延伸會越高，低音延伸越越短，還會聽到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。

喇叭水平地（即保持同樣Toe In角度并與背墻等距)往聽者反方向外移(離側(cè)墻更近)時，兩喇叭軸內(nèi)聲壓交會區(qū)會越窄，結(jié)像會越小，音像密度與重量感會越柔化與軟化；但，越往外拉，在 「兩喇叭一定距離內(nèi)」，聲音會越寬松，空間感越越活生，越接近于現(xiàn)場聽感。但，物極必反，直到某個點后，甚至兩喇叭離側(cè)墻過近時，反射音會過大，造成整體音場蒙混不清，直接音被吞沒。

最后，由衷建議各位，擺位調(diào)音時，一次只調(diào)一支喇叭，一次只作一個動作如向前或向右，切莫同時調(diào)兩支。此外，擺位調(diào)音需要花很長時間與耐心，不要著急，若感覺該擺位設(shè)定不錯，記得趕緊標(biāo)示，聽個兩三后在決定是否要換。

音響路上，我們都是永遠(yuǎn)的學(xué)生，共勉之。