fenestria是一對非常不PMC的PMC音箱。當(dāng)然，我指的是外觀。一直以來，PMC音箱給人的印象都是傳統(tǒng)的方正箱體，配上自家制造的單元，設(shè)計和聲音都低調(diào)，卻有著特殊的魅力，讓音樂愛好者聽了就不能自拔�？墒�，fenestria把所有剛硬的線條都打掉了，帶著曲線和光影，配上鏤空甚至中空的結(jié)構(gòu)，PMC打怎會生出這樣一個不像自己的音箱呢？ In Too Deep Dustin Tebbutt - First Light
因?yàn)樗麄兿氤阶约�。想要做一對能夠排除所有振動、噪音和失真干擾，使人純粹聽見音樂本身的音箱。經(jīng)過長達(dá)5年的研發(fā)，這個新誕生的旗艦音箱，與它所有的兄弟都不像，但細(xì)讀它的DNA，卻是繼承了PMC的血統(tǒng)無誤。
獨(dú)立窩巢設(shè)計的中高音模塊
fenestria的基本架構(gòu)其實(shí)很單純，就是三音路。高音和中音模塊位于中央，上下各有一截低音音箱，每組低音都有兩顆低音單元。但，高、中、低音都是專專為fenestria開發(fā)的全新單元。高音單元的振膜采用SONOMEX材料制成，軟凸盆本身直徑19.5mm，另配上直徑36mm的懸邊。高音的磁力系統(tǒng)以鋁合金音圈套筒繞上純銅線圈，磁鐵則為整組釹磁鐵總成，音圈后方設(shè)有腔室，內(nèi)藏吸音芯以吸收背波，音圈且有磁液冷卻以利散熱。高音單元固定環(huán)有兩層，外側(cè)是不銹鋼，內(nèi)部夾有Aureole硅膠阻尼懸吊環(huán)，從背后固定在中高音模塊總成上兼具穩(wěn)定與阻尼的效果。高音的振膜前方還有一個金屬擴(kuò)散罩，不只可以保護(hù)單元，更能透過孔洞來控制高音的擴(kuò)散并提高效率。
中音單元則是PMC著名的75mm軟凸盆中音，天然纖維制成的振膜需要經(jīng)過三道手工上膠，正面兩次、背面一次，每一個振膜單是上膠、干燥，就要花兩天以上時間。為了讓中音單元運(yùn)動更精準(zhǔn)，他們用上雙層懸邊。磁力系統(tǒng)內(nèi)還加裝了降低感抗的銅環(huán)，讓單元運(yùn)動更線性。為了吸收背波，后面還有特殊的阻尼物。最特別的設(shè)計則是背后的子彈型獨(dú)立腔室，其形狀經(jīng)過精密計算，因此不會與其他單元發(fā)出來的頻率形成共振或反射。
為什么要有這種子彈腔室？跟其他單元發(fā)聲有什么關(guān)系？因?yàn)閒enestria的中高音是整個外露的、半獨(dú)立于整個音箱的模塊式設(shè)計，原廠稱這個機(jī)構(gòu)總成叫做「窩巢」（nest）�？雌饋�，這就像是一個鋁合金帳板，讓單元由后方固定其上，但面積很小，而且周圍都是弧面，這樣小面積的前帳板，可以減少繞射產(chǎn)生的失真。單元開口周圍的弧度都經(jīng)過計算，構(gòu)成渾然天成的導(dǎo)波器。而這整個窩巢總成與上下兩個低音箱體分離，上下左右四個角透過阻尼材料作為懸吊系統(tǒng)，與低音箱體相接，卻又達(dá)到分離的作用。這個設(shè)計在PMC產(chǎn)品史上堪稱創(chuàng)舉，藉此使中高音的發(fā)聲更為干凈。 Nest Justin Nozuka - Ulysees
4只復(fù)合式三明治結(jié)構(gòu)振膜低音
講完中高音，來看那四個低音單元。很難想象，PMC用在旗艦音箱上的低音單元竟然只有6.5吋，可是，低音延伸竟可以達(dá)到23Hz。這是怎么辦到的？首先，PMC要求低音的失真要低，不僅高音、中音講究低失真，低音也要低失真。他們采用復(fù)合式三明治結(jié)構(gòu)的振膜，中間是多孔的蜂巢阻尼結(jié)構(gòu)，本身材質(zhì)相當(dāng)堅硬，前后兩側(cè)則各夾上一層復(fù)合材質(zhì)的編織層，其經(jīng)線是玻璃纖維，緯線是碳纖維。而這個振膜材料誰提供的呢？是由專門供應(yīng)給賽車廠的材料供貨商做的。而背后的磁鐵結(jié)構(gòu)則用上雙磁鐵系統(tǒng)，配合雙層繞線的音圈，加上高剛性的鑄模合金框架，目的無他，讓這低音單元可以更精準(zhǔn)而快速的反應(yīng)。
ATL先進(jìn)傳輸線配Laminair導(dǎo)流出風(fēng)口
BB5的低音是15吋，MB2的低音是12吋，同樣是全平面低音振膜的IB2是10吋，但fenestria的低音卻只有6.5吋。你沒看錯，真的是6.5吋，很難想象可以發(fā)出低到23Hz的低頻。不過，我不講，很多人大概也猜的出來，PMC能讓體積不甚大的音箱發(fā)出又深又沈的低音，秘訣就在那個ATL傳輸線設(shè)計。這個「先進(jìn)傳輸線」（Advanced Transmission Line ）透過將箱內(nèi)空間進(jìn)行「切割」，利用隔板做出曲折的通道，讓低音單元背波透過通道直抵出口，還能達(dá)到相位正確。ATL傳輸線有什么好處？就像fenestria所證實(shí)的，它讓音箱即便體積小、容積受限，也能發(fā)出深沈的低頻，并且能保有在小音量下也有充足的低音量感，也因?yàn)榈鸵舻玫礁纳�，連帶中高音聽起來也更鮮明生動。
這個ATL傳輸線的出口也有學(xué)問。PMC在傳輸線出口處設(shè)計了多重分隔的出風(fēng)口，這個稱為Laminair的空氣力學(xué)出風(fēng)口，靈感來自F1賽車和Le Mans賽車的空氣力學(xué)應(yīng)用。因?yàn)锳TL傳輸線會讓空氣在加壓狀態(tài)下高速流動，但抵達(dá)出風(fēng)口時因?yàn)閴毫Ω淖兌纬蓴_動，不規(guī)則的氣流擾動會阻礙出風(fēng)。透過Laminair空氣力學(xué)設(shè)計，就讓氣流得以平順、快速且有效率的通過，氣流噪訊也隨之減少。有了Laminair，ATL傳輸線的效益得到增進(jìn)，進(jìn)而使低頻表現(xiàn)更好。 Air in A minor (from The Dragon and the Moon) Denise LaGiglia - Mystic Vista
高、低音量感可調(diào)
至于分音器，PMC從來沒有馬虎過。fenestria將分音器至于箱體底部，并且以多達(dá)10組避震腳墊起，作為懸吊系統(tǒng)，讓分音器宛若浮在空中一樣，得以排除箱內(nèi)的振動干擾。分音線路采四階分音，每八度有24dB的滾降，藉以減少頻率重迭的部分，讓整體頻率響應(yīng)更平坦。其上的零件都經(jīng)過嚴(yán)格挑選，測得精確數(shù)值方可采用，其中特別使用無感抗電阻和低阻抗電容，藉以降低噪聲并提升聲音的透明度。線路板的銅箔加厚，并采軍用級的玻璃纖維板制作PCB。所有零件在分音器線路板上的線路鋪排，都經(jīng)過反復(fù)測試而得。零件怎么擺也會影響聲音？會的，PMC創(chuàng)辦人Peter Thomas一直都這么相信，也一直這么做。此外，背后音箱端子兩側(cè)各有一個六角型的立體旋鈕，一個負(fù)責(zé)高音，一個負(fù)責(zé)低音，用家可針對自己的聆聽環(huán)境，就高低音做正負(fù)1~1.5dB的微調(diào)。
賽車工程技術(shù)之外，還引進(jìn)建筑工程設(shè)計
最后，還有一個重頭戲，這也是PMC在fenestria上絕無僅有的設(shè)計，那就是箱體兩側(cè)的弧形平面翼板（planer wings）。你看到fenestria兩側(cè)那漂亮的弧形板并不是箱體本身，那只是「外掛」在箱體兩側(cè)的板子，與箱體間以帶阻尼的懸掛座連接。這個平面翼板是用來消除箱體振動的。怎么說呢？這個翼板的用途就像掛在摩天大樓上的調(diào)諧阻尼器，這個重物裝置在地震時或遇強(qiáng)風(fēng)時，透過擺動來抵銷大樓的應(yīng)力。這個翼板的設(shè)計也是同樣的道理。當(dāng)箱體發(fā)生振動時，兩側(cè)的翼板會產(chǎn)生反向的振動，藉以抵銷箱體的振動。振動消除了，聲音就更干凈了。PMC在fenestria上下的功夫，不只用上音箱廠的知識，還應(yīng)用了賽車的空氣力學(xué)，更向土木工程與建筑學(xué)取經(jīng)；買一對fenestria，買到的豈止是音箱而已？ Wings Just A Gent;Olivia Grace - URCA
音響大空間，聲音舒展好自在
用什么搭呢？全套AVM是也。包括入門訊源Evolution MP3.2多功能播放器，身兼DAC、串流播放器和CD唱盤的多重功能，光是數(shù)字輸入就多達(dá)6組不同的接口，配合AVM自家App操作，非常方便且實(shí)用。這次試聽，都靠它。擴(kuò)大機(jī)則是較高階的Ovation系列PA8.2前級與SA8.2立體聲后級。PA8.2前級采模塊化設(shè)計，用家可根據(jù)自己的喜好來打造最適合己用的前級。SA8.2后級在8歐姆負(fù)載下可輸出250W功率，負(fù)載降到4歐姆，功率倍增到500W。有此強(qiáng)勁的輸出，全賴于充沛的電源供應(yīng)—1,000VA的環(huán)形變壓器，以及多達(dá)200,000μF的電容量。
展示空間挺大，但目前只規(guī)劃了一半的場地，系統(tǒng)擺在靠外側(cè)這半部，因此，對系統(tǒng)來說，幾乎是半開放的環(huán)境。這樣的環(huán)境不是最佳狀態(tài)，卻是很多家庭的真實(shí)情況，要在這里展示高級音響，相當(dāng)考驗(yàn)店家的調(diào)整功力。雖然受限于目前的規(guī)劃，但麇囷得利于大坪數(shù)空間、挑高樓層，周圍墻壁均是實(shí)心磚墻，因此，即使不是擺在室內(nèi)最佳位置，依然能有相當(dāng)?shù)氖┱褂嗟�，至少，在低頻能量上得以舒展，不致有過多的駐波；透過toe in內(nèi)傾角度，減少了兩側(cè)墻面條件不均的劣勢。商品銷售，可以靠話術(shù)，但高級音響銷售，往往得靠真功夫，店家不會調(diào)整，不懂搭配，或者不知道該用什么音樂來展示系統(tǒng)的強(qiáng)項，就不容易打動精打細(xì)算的消費(fèi)者的心。 Kung Fu Fighting Cee-Lo - Kung Fu Panda (Original Motion Picture Soundtrack)
透明的音場，真實(shí)的質(zhì)地，豐富的信息，完整的低頻
那fenestria能打動我的心嗎？我期待著。去年12月Peter Thomas親自來臺發(fā)表fenestria，我也在現(xiàn)場。當(dāng)天播放的音樂讓我印象深刻，由于PMC長期與錄音室合作，手中握有許多實(shí)驗(yàn)性的、未發(fā)行的音源，他們挑出這些音源來播放，讓人深刻認(rèn)識到音樂的質(zhì)樸之美，如此自然又真實(shí)。是的，將近一年后，我又經(jīng)歷一次。
fenestria的聲音十分干凈透明，音色極其自然，聲音厚度恰到好處，形體明確又具像，帶寬寬廣，兩端延伸無礙，動態(tài)表現(xiàn)力杰出，特別是微動態(tài)部位的紋理與細(xì)節(jié)，fenestria把音樂里的信息都挖了出來，而且以寬廣的幅度展現(xiàn)之。
柴可夫斯基的第一號鋼琴協(xié)奏曲可以為證。我挑的是Alice Sara Ott與慕尼黑愛樂合作的版本。音樂起始時的四音符下行，配上后來鋼琴的三連音，那個宣示「我來了」的開頭，帶著十足的震撼力。隨著音樂展開之后，fenestria便展現(xiàn)出它過人的透明度，鋼琴的立體感鮮明，與樂團(tuán)的聲部分布相映成一個清楚的舞臺畫面。我真喜歡PMC表現(xiàn)的鋼琴琴音質(zhì)感，而fenestria表現(xiàn)出來的琴音兼具了力度、幅度和彩度。它沒有那種飄逸如夢境的泛音，卻給予了十足的飽滿度，即便走到高音，琴音還是具體且飽滿的，結(jié)構(gòu)非常完整，fenestria讓鋼琴聽起來實(shí)在像真的一樣。從高音到低音，那聲音的質(zhì)地扎實(shí)極了，低音和弦不只有豐富的共鳴感，而且可以透出那個下壓的力道。鋼琴不同于其他的樂器，它以琴弦振動發(fā)聲，發(fā)聲機(jī)構(gòu)卻有打擊樂的特質(zhì)。它的帶寬廣、動態(tài)大，對我來講，一套好的系統(tǒng)，一對好的音箱，其考驗(yàn)只有一個，把鋼琴播好就夠了。fenestria放出來的鋼琴實(shí)在美極了。難怪錄音室要用PMC，它的聲音不是求一個想象的美感，而是一個近乎真實(shí)的美。真到底，就美了。 1. Allegro maestoso Alice Sara Ott;Munchner Philharmoniker;Thomas Hengelbrock - Tchaikovsky / Liszt: First Piano Concertos
fenestria的透明度還不只是讓音場看過去清晰無比全沒遮蔽，它的透明度，是讓你看清楚音樂里的一切。這份Alice Sara Ott的錄音相當(dāng)優(yōu)秀，我在很多系統(tǒng)上都聽過，這次卻讓我聽見了一些過去從未聽見的。那個在底部輕輕推涌的低音提琴聲部，因?yàn)轭l率低，力道輕，在較小的系統(tǒng)上都很難察覺，即或能夠感知，卻很難感覺到那個份量。我在家里用JMR Abscisse Jubile，那是小型落地音箱，要重現(xiàn)這個部分，都是輕描淡寫、僅僅帶過而已，fenestria重現(xiàn)這個卻一點(diǎn)不難，真像現(xiàn)場。
它的低音單元不過6.5吋，四只低音配起來，加上ATL傳輸線結(jié)構(gòu)，低音和規(guī)模感都遠(yuǎn)超想象，而且，讓人激賞的是，明明是小尺寸單元，還能有全頻段的寬松感，聲音一點(diǎn)不敢壓力。聽第三樂章，開頭的強(qiáng)奏，強(qiáng)悍有力，AVM SA 8.2驅(qū)動起來帶著一種優(yōu)雅和精致感，帶著一股綿柔的勁道，出手之間，明快有力卻又有著優(yōu)雅姿態(tài)。鋼琴以快速音群鋪出宛若波光的色彩，生動又繽紛。弦樂以固定音型堆加上去，鋼琴以強(qiáng)悍力道加入，樂團(tuán)以幾乎淹沒鋼琴的聲量涌現(xiàn)，鋼琴與樂團(tuán)力拼較勁，最后則在彼此呼應(yīng)的短句下結(jié)束。精彩的柴可夫斯基，精彩的第一號鋼琴協(xié)奏曲，精彩的fenestria。
輕松掌握動態(tài)幅度，能恢弘亦能精微
fenestria具有寬廣的帶寬和動態(tài)，高度透明的聲底，把一切音樂里的信息都挖了出來，什么細(xì)節(jié)都藏不住。例如伯恩斯坦指揮紐約愛樂1987年DG版的馬勒第二號交響曲。從第四樂章聽起，那原是女低音的樂段，這里則是Christa Ludwig唱的，她是次女高音，這樣一來，歌聲的色彩和感染力更豐富，后面的二重唱樂段才不至于被女高音搶去風(fēng)采。第四樂章恬靜又神圣，那柔軟又有溫度的女聲，每個轉(zhuǎn)折都有血肉。當(dāng)我們還沈溺在那平靜安詳?shù)臉芬衾�，一進(jìn)到第五樂章，馬勒給了一個極其震撼的開頭，那一前一后的動態(tài)對比真是劇烈。這就是大系統(tǒng)無可取代的價值，fenestria表現(xiàn)起這樣巨大動態(tài)對比的樂段，真不感到有限制。特別精彩的是那個微動態(tài)。馬勒在音樂里鋪陳了許多微弱的演奏，我讓音樂維持在齊奏樂段能奔放揮灑的音量，當(dāng)音樂走到輕柔處，仍須維持高度的清晰和明確感。動態(tài)不夠完整的系統(tǒng)，恐怕無法魚與熊掌兼得，要弱奏清楚，待音樂走到強(qiáng)奏時，又怕音箱無法承受而有失真，音樂就難聽了。fenestria的設(shè)計從頭到尾都在力圖降低失真，在還原音樂動態(tài)時，它顯現(xiàn)出一種高度自信的姿態(tài)，是一個充滿說服力的馬勒。不信，你聽Wieder Sehr Breit到Wieder Zurueckhaltend的音軌，就懂得我在夸什么了。馬勒給出「寬廣」和「克制」的指示，你的音箱能遵從多少呢？
Mahler: Symphony No.2 In C Minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Mit Aufschwung, aber nicht eilen - "O Schmerz, du New York Philharmonic Orchestra;Barbara Hendricks;Leonard Bernstein - Symphony No.2 in C minor - Resurrection / 3rd Movement - (Scherzo)
這首交響曲說的是「復(fù)活」，不僅耶穌復(fù)活，信祂的人也要復(fù)活。他拉出了深遠(yuǎn)的音場，銅管從后臺吹奏，營造出無比的深度。這里銅管和木管的質(zhì)感都好的無比，質(zhì)地真實(shí)而具體，接下去導(dǎo)出合唱團(tuán)和女高音，合唱團(tuán)輕聲合唱，那個聲音是一片的，女高音Barbara Hendricks唱出宛若天籟的歌聲，樂團(tuán)緩緩出現(xiàn)，像是在光輝中看見耶穌，看見天父，看見復(fù)活的盼望。樂章前面的激昂在這里都消融于那無比的神圣氛圍里了，弦樂有著絲絨般的滑順和光澤，那實(shí)在美的無比。跟著女高音唱出「O Glaube O Glaube」榮耀榮耀啊，合唱團(tuán)莊嚴(yán)地把音樂帶入末了的高潮。二重唱出現(xiàn)了，合唱團(tuán)以卡農(nóng)的型式輪唱著相同的樂句，音樂開始推往最高潮。即便在這樣的樂團(tuán)、合唱團(tuán)的齊奏下，fenestria的舞臺趕還是清楚的，真是讓人驚嘆。管風(fēng)琴加入后，聽見那底部的深沈樂音，聽見一層一層的和聲，聽見遠(yuǎn)方傳來的定音鼓，聽見鐘聲飄然而來，聽見那厚實(shí)飽滿的低音弦樂，聽見輝煌又燦爛由長號領(lǐng)軍的銅管，這就充分說出了fenestria的魅力。音樂到了fenestria手里，都不再是死的，都復(fù)活了。
音色準(zhǔn)確性高，讓你辨識中提琴的存在
大編制的音樂當(dāng)然無疑是fenestria的強(qiáng)項，小編制的室內(nèi)樂也一樣精彩。例如卡普松兄弟和其他法國獨(dú)奏家們演出的鱒魚五重奏，這份錄音的透明干凈，樂器質(zhì)感真實(shí)又直接，鋼琴晶瑩剔透又顆粒分明，一派流暢。小提琴的歌唱性十足，大提琴操著迷人的鼻音，低音提琴不實(shí)以厚重的音符提醒我們他的存在。我還有誰沒講？是啊，中提琴。中提琴常常被忽略，他的音色不高不低，不易分辨。但在fenestria上，你可以聽得出那個是小提琴，那個是大提琴，那個又是中提琴，不只是對話應(yīng)答時聽得出的差異，甚至在合奏時也可感覺到他的存在。fenestria的中頻解析力真是好。 Schubert: String Quartet No.14 in D minor, D.810 -"Death and the Maiden" - 4. Presto Vienna Philharmonic Orchestra - Schubert: Trout Quintet / String Quartet in D minor "Death and the Maiden"
飽滿而真切的聲音質(zhì)地，讓錄音聽來像現(xiàn)場
好的音箱絕對不能只能限定播放哪種類型的音樂，必須適應(yīng)廣泛。PMC向來雜食，fenestria自然也是如此。聽Oscar Peterson Trio的「We Get Requests」專輯，那真過癮，fenestria干凈透明的聲底，同時帶著扎實(shí)綿密又飽滿的質(zhì)地，唱起爵士樂真是好聽。Oscar 的琴音顆粒分明，帶著一點(diǎn)木頭味的琴音，說出了那個錄音年代的美好。左側(cè)Ed Thigpen的鼓利落敏捷，右側(cè)Ray Brown的貝斯則飽滿渾圓，撥奏起來彈性十足。細(xì)節(jié)，我不禁要夸fenestria的細(xì)節(jié)信息量，即便是1962年的錄音，那細(xì)節(jié)信息仍然豐富，你聽銅鈸的聲響，你聽鼓聲敲擊的質(zhì)地，又快又準(zhǔn)又真實(shí)。我前后講了幾次真實(shí)了？fenestria真是一對真實(shí)度極高的音箱。
The Day Of Wine And Roses Henry Mancini;Johnny Mercer - We Get Requests
在慕尼黑音響展，PMC展間就用3支fenestria當(dāng)左中右聲道，搭配環(huán)繞聲道，讓我們體會重現(xiàn)錄音現(xiàn)場的感覺。我入場時，示范的是Miles Davis的「Kind of Blue」專輯，看到fenestria，我想起這張專輯，放上一聽，啊，真是美好。這是1959年的錄音，比前一張還早。聽「So What」，音色溫暖質(zhì)地厚實(shí)，Miles的小號嘹亮且有幾分亮麗，綻放著溫暖的光澤。Coltrane的次中音薩克斯風(fēng)真實(shí)感亦是一流，那種簧片振動的質(zhì)感，加上氣流推擠金屬管壁而有的那充滿金屬質(zhì)地的聲音，實(shí)在迷人。Cannonball Adderley吹奏的中音薩克斯風(fēng)音色截然不同，渾圓一點(diǎn)，精致一點(diǎn)，風(fēng)格也不像Coltrane那樣奔放灑脫，顯得更優(yōu)雅一點(diǎn)。Jimmy Cobb的鼓組和Bill Evans的鋼琴，提供穩(wěn)定的節(jié)奏，同樣地，質(zhì)感鮮明。還可以轉(zhuǎn)聽「All Blue」，當(dāng)中各樂器的音質(zhì)特色一清二楚，用fenestria聽音樂，真的不像錄音，真的好像現(xiàn)場。 So What Miles Davis - Kind Of Blue
充滿魅力的人聲
再放PMC在2013年推出的示范CD。開頭第一軌，是印度音樂家的演出，帶有東方的神秘色彩，打擊樂真是精彩，重量、速度、沖擊、形體、比例，配合吹奏的樂器，呈現(xiàn)出充滿色彩的音畫。fenestria重播鼓聲時的沖擊感，就算我坐在離音箱3-4米遠(yuǎn)的位置，一樣感受得到。音樂經(jīng)過短暫的休止，由男聲吟哦開始，弦樂器和吹奏樂器再接著反復(fù)發(fā)展同樣的樂句，然后換成女聲，一層一層漸次上去。第五軌「500 Miles」一曲中的吉他鏗鏘又具體，美得不得了，飄然而上的琴音，有著層層的變化。男聲則厚實(shí)飽滿，人聲演唱在PMC面前從來都滿了魅力。下一軌開頭又是吉他，還配上打擊樂，扎實(shí)有力的鼓聲，你知道我又要說什么了—好真實(shí)啊。第七軌開頭的低音提琴，用拉奏的方式，拉到高把位時像是大提琴，但低音落下去之后，就知道那是低音提琴，豐厚又深沈，可是，要能把這音色說清楚，卻不簡單。我前面以鱒魚五重奏說過中提琴的莫可奈何，這里又是不想作自己的低音提琴�？墒�，到了fenestria面前，都要開誠布公。這里的女主唱嗓音寫實(shí)，形體比例自然，發(fā)聲細(xì)節(jié)無不清楚，而且形象立體。PMC音箱非但聽古典音樂好聽，放起流行音樂更顯其高明。 500 Miles The Innocence Mission - The music from beautiful angel
聽見快速、強(qiáng)勁、沖擊的鼓聲
說到流行樂，就來試試流行天王的歌。聽Michael Jackson的「They Don’t Care about Us」，電子鼓強(qiáng)勁有力，快速干凈，滿有沖擊感；當(dāng)電吉他張揚(yáng)起來，那嘶吼的吉他聲充滿魄力的演奏，交織出一塊豐富而美麗的音畫，Michael的歌聲還有重重的合音都清清楚楚，要從強(qiáng)力重拍、豐富和弦的伴奏中聽見Michael的歌聲，fenestria給的Michael最是鮮明清晰。PMC的ATL傳輸線設(shè)計，越新的音箱，越不感覺拖慢的感覺。要傳輸線音箱低音快速，內(nèi)部通道的阻尼材料是關(guān)鍵，PMC怎么做？那是秘密，沒人知道，他們也不給人知道。現(xiàn)在做傳輸線音箱的廠家?guī)紫�，PMC今日的成就不但讓人刮目相看，在fenestria上展現(xiàn)的更是讓人驚艷的低頻表現(xiàn)。真的快，真的干凈，而且與中高音的銜接真的自然流暢。鼓聲除了質(zhì)感真實(shí)，真切而準(zhǔn)確，也是fenestria卓越之處。Michael唱的「Come Together」是眾多版本中節(jié)奏最強(qiáng)勁的，想要體驗(yàn)fenestria的鼓聲有多利落干凈，有多強(qiáng)悍有力，跳聽這首曲子就知道了。 They Don't Care About Us Michael Jackson - HIStory: Past, Present and Future, Book I
寬松又深沈的低頻，好像加了超低音一樣
放起電影音樂，一對全音域發(fā)聲的fenestria，讓人驚艷不已。例如蝙蝠俠「The Dark Knight」，配樂就充滿震撼力，隨后第二軌的弦樂質(zhì)感鮮明，帶著冷冽陰暗的色彩，低頻輕松自然，一點(diǎn)不費(fèi)力。那種輕松感是好像配了一個調(diào)整得當(dāng)?shù)某鸵粢粯�；可是，事�?shí)上并沒有。第三軌的打擊樂紛陳，電子低頻深沈無比，空氣般的環(huán)繞著。而且Hans Zimmer配樂里有著寬廣深邃的空間感，fenestria把這空間感說的好清楚。背后的男聲合唱帶著異教的神秘感，那種一觸即發(fā)的緊張感從音樂里透出來。電影音樂在電影里有多重要？你的系統(tǒng)又放出了多少？聽「Pirates of the Caribbean: At World’s End」開頭的海浪聲和鼓聲，遙遠(yuǎn)的鐘聲，女聲獨(dú)唱，男聲合唱。接著到了「新加坡」，音樂充滿東方意境，空間遼闊，直鉆地心的低頻，強(qiáng)悍深沈。古箏的音質(zhì)真好，撥彈之間還得見那恰如其分的尾韻，在飄渺的空氣中蕩漾，此時，空間感是遼闊的、深遠(yuǎn)的，fenestria描繪空間的功力真是優(yōu)秀。任何電影配樂的愛好者，都該聽聽PMC音箱，這也好解釋，好多音樂工作室都用PMC當(dāng)監(jiān)聽音箱，這是我們貼近那些配樂家的快捷方式。而你知道為什么我選這兩張OST嗎？因?yàn)檫@兩張專輯在創(chuàng)作時，都是用PMC音箱監(jiān)聽的。 A Watchful Guardian Hans Zimmer;James Newton Howard - The Dark Knight (Original Motion Picture Soundtrack) [Collectors Edition]
一扇窗的這面與那面 fenestria，是拉丁文，意思是窗戶，是一個能以打開、迎來亮光的窗口。音箱不正是為此而生嗎？音箱要讓我們窺見音樂的美好，并把音樂帶給我們、令我們感動。fenestria，不僅是一對音箱，也是一扇窗，透過它，我們可以探索音樂世界的大千繁華，也可以認(rèn)識與音樂產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合的PMC及那份屬于他們的哲學(xué)。 One Day Hans Zimmer - Pirates of the Caribbean: At World's End (Motion Picture Soundtrack)
器材規(guī)格
型式：7單元3音路傳輸線式落地音箱 使用單元：19.5mm SONOMEX軟半球高音x1；75mm軟半球中音x1；6.5吋復(fù)合材料三明治平面振膜低音x4 分頻點(diǎn)：3.8kHz、380Hz 阻抗：4 Ohms 靈敏度：86dB 頻率響應(yīng)：23-25KHz 傳輸線長度：2.4m x2 尺寸( HxWxD)：1700 x 370 x 623mm 重量：80 kg
