朋友的案例：將器材放在大理石做成的平臺；事實(shí)上，這對振動的隔離并沒有太大的幫助。

由于大多數(shù)發(fā)燒友，在現(xiàn)實(shí)上很難擁有獨(dú)立的音響空間。所以一套音響系統(tǒng)如何能夠融入居家生活環(huán)境之中，就是一個(gè)發(fā)燒友不得不面對的問題；因?yàn)槠鞑牡臄[置和處理，甚至位置再再都會影響系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)以及系統(tǒng)的正常發(fā)揮。

當(dāng)然，這會是一個(gè)蹺蹺板的天平式平衡現(xiàn)象; 不只發(fā)生在店家與消費(fèi)者之間，也存在于自己與家庭之間，甚或是裝潢設(shè)計(jì)師與店家之間，有些事情在商言商，說破了或是說得太多，可能就會影響生意。但還好的是，音響的領(lǐng)域里，改變所帶來的差異，大部份是明顯的。困難的是如何判斷這樣的改變是比較正確的改善！

所以自己嘗試做個(gè)簡單試驗(yàn)，也就不難驗(yàn)證音響界里各樣五花八門的"理論"。而這個(gè)平衡現(xiàn)象，有時(shí)候是裝潢設(shè)計(jì)師不是很懂音響，音響店家有時(shí)也不方便"糾正"或是音響店家難得有客人上門，他總不會因?yàn)檫@位客人家里的環(huán)境不好而拒賣音響吧，而大部份人的情況應(yīng)該就是，自己的音響系統(tǒng)必須與居家環(huán)境，以及家人生活習(xí)慣之間做一個(gè)妥協(xié)。

專業(yè)studio的鑒聽室，在鑒聽音箱的強(qiáng)大音壓下，對所有器材都或多或少產(chǎn)生一定的震動干擾。

有一些經(jīng)驗(yàn)的發(fā)燒友可能會有類似的經(jīng)驗(yàn)，就是有時(shí)候吸震處理也不可太多，因?yàn)槲�過頭了，音響的聲音會變得比較"dead"，少了音樂的活生感。這或許是因?yàn)樵诠揞^音樂的產(chǎn)生的過程之中，震動所造成的音染通常是無法避免的。麥克風(fēng)是振動元件，盤帶機(jī)里頭的馬達(dá)也是，刻片唱頭轉(zhuǎn)盤也都會是振動的來源，即使到了數(shù)字時(shí)代，硬盤也是會存在振動的問題；所以這些震動或多或少都會"串入"音樂的"制作"過程，而造成一部分的音染。甚至是后制作處理的mixing room或是鑒聽過程，來自鑒聽音箱強(qiáng)大音壓(事實(shí)上，類似圖面的嵌墻式音箱，在裝設(shè)上都有專業(yè)上的嚴(yán)格要求與處理，使得音箱所產(chǎn)生的振動與裝潢空間隔離開來；但音箱所發(fā)出的強(qiáng)大音波能量還是無可避免的會"加"在器材之上)，對錄音室設(shè)備所造成的振動回授與音染，仍然是無可避免(我從一些專業(yè)錄音室的照片上來看，雖然這些設(shè)備都會有專門的19"架子來收納，但比之于音響專用的音響架，在振動隔離上，似乎仍嫌不足)。所以雖然我們會要求一個(gè)完全"寧靜"的平臺來擺放音響，但"完全寧靜"這回事在制作與重播上的現(xiàn)實(shí)情況下，其實(shí)是不存在的。所以在對于器材吸震處理的"多寡"，有時(shí)候也會是因系統(tǒng)而異的。

現(xiàn)實(shí)上充滿了妥協(xié)，也不是什么太值得訝異的事。雖然振動的處理，還是會因?yàn)椴煌瑺顩r而改變，但盡量避免之前所提到的三種震動源對音響器材的影響，還是一個(gè)發(fā)燒友追求更好，更真實(shí)的音樂重播，不能不面對的部分。而且，大概也沒有例外的，對這些部分進(jìn)行改善，通�；貞�(yīng)的都會是，頻寬更寬廣，細(xì)節(jié)更多更自然，音樂表情更豐富的聲音重現(xiàn)。所以以下幾種狀況，或許可以給大家一些參考:

第一，音響器材盡量遠(yuǎn)離振動源。最極端的case，就是把音響器材搬到另外一個(gè)房間！因?yàn)槔�叭以及所播放出來的音波，最有可能是影響器材振動，最直接的振動源。這也或許是大家都會有的經(jīng)驗(yàn)，就是器材擺放位置不同，聲音的確會產(chǎn)生不小的差異。雖然來自音箱不同頻率的能量擴(kuò)散性不會相同，但基本上，器材盡可能遠(yuǎn)離音箱是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。尤其是對振動源特別敏感的器材，象是LP唱盤或是CD唱盤。同理可推，盡量避開音箱正面聲波能量直接的沖擊，側(cè)面會比正面好一些。但要注意的是，由于低頻較無指向性，所以太靠近音箱，不管是正面，背面，或是側(cè)面，對低頻震波能量來說都會差不多。

不同頻率的能量指向性; 所以器材的擺放可以遠(yuǎn)離音箱是比較好。

上圖可以看到，對于低頻來說，能量的擴(kuò)散是往四面八方而去的。由于線材或是空間的限制。  最常見的擺法是音響器材會集中在音箱中間或是中后方的位置，因?yàn)檫@樣是線材可以拉得比較短的方式。但缺點(diǎn)是這中間位置，其實(shí)是左右聲道喇叭能量"交集"的區(qū)域(尤其是低頻的部分)，此時(shí)對于器材的振動處理就要更謹(jǐn)慎些。比較理想的方式是將器材放在側(cè)面或是音箱位置的另一邊，缺點(diǎn)是此時(shí)你需要準(zhǔn)備比較長的訊號線或是喇叭線。所以，如果你有一個(gè)專門的音響室在規(guī)劃，獨(dú)立隔出一個(gè)放音響的小空間會是一個(gè)不錯(cuò)的方式。

第二，盡量不要將器材放在木作或是木柜上面，尤其是訊源部分。這是因?yàn)槟咀骰蚴悄竟竦拿娣e通常很大，所以代表承受喇叭音波能量的面積很大，再加上這些木作與木柜，較之于專門音響架來說都不夠強(qiáng)壯，所以反而變成一個(gè)間接的震動來源！如果這樣的木作或是木柜又是擺在音箱的中間或是后方，這個(gè)間接"振動源"的情況會更嚴(yán)重。音箱能量愈強(qiáng)，音壓愈大時(shí)，只會更加劇烈。

這樣的木作結(jié)構(gòu)通常對于避震沒有太大效果，而且因?yàn)槊娣e大，反而成為間接的振動源。

有些情況的做法是在器材與木作或是木柜之間加入各式的墊材，像是花崗石等。這個(gè)部分，我在之前討論墊材時(shí)有提過，加入墊材，其實(shí)對震動隔離不會有太大影響，因?yàn)檎饎舆�是由木作傳導(dǎo)到墊材，在傳至器材本身。除非使用的墊材本身是有具備振動隔離的功能。當(dāng)然，質(zhì)量高對于振動的抵抗力會高些，但通常高密度的材質(zhì)對于振動傳導(dǎo)的速度也更快。所以單純的用重量高的墊材，如大理石，其實(shí)對于隔離震動的作用不大，只是會改變振動的共振頻率。另外一種常見的方式是，為了裝潢的美觀，設(shè)計(jì)師會將器材收納在整體裝潢的木作墻面之內(nèi)。這個(gè)時(shí)候，干擾器材的震動更是無法排除或是避免，反而使得器材無法有正常的發(fā)揮。

我的慘痛經(jīng)驗(yàn) - 早期裝潢時(shí)留下木柜結(jié)構(gòu)(音箱后方)來收納音響器材。但最后還是乖乖的將所有器材移出。

第三，音響器材最好不要擺得太高，尤其是訊源，而且愈重的器材要擺在最下層。  這是一個(gè)奇怪也比較難以解釋的部分。比較合理的解釋是，重心的位置，以及器材與音響架共振模式的變化，除非你使用的音響架是超級強(qiáng)壯與穩(wěn)固。 

網(wǎng)絡(luò)找到的圖片，非常發(fā)燒的音響架結(jié)構(gòu); 雖然有這樣的音響架加持,如果可以移到側(cè)面或是更遠(yuǎn)離音箱，我相信會更好。

第四，器材擺放盡量避開墻角位置。因?yàn)閴�角通常是駐波能量比較強(qiáng)的位置。

以上的觀點(diǎn)給大家參考，即使你用了專門的音響架，我個(gè)人認(rèn)為這些原則還是有影響的，能避則避。畢竟花錢買了高貴的音響系統(tǒng)，最好還是注意一下器材的避震條件，讓器材能夠充分發(fā)揮它的功能。