歌手：我聽不清伴奏。

音響師：觀眾區(qū)聲音好的很，伴奏再大一點就把你的聲音淹沒了。

這時身為專業(yè)音響師的我將怎么辦？怎么解決？

答案很簡單，加返送音箱。

返送是幫助歌手或者演奏者聽到音樂的音箱。當我們開始進入排練的時候，音響師播放伴奏，并且平衡你的聲音與伴奏。

如果沒有舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，那么現(xiàn)在的現(xiàn)場音樂很可能表現(xiàn)得不會如此的好。作為一個音樂家或歌手，我們就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要；我們需要不斷的調整，并且還要與樂隊的樂器演奏同步。

用好增益，選好揚聲器位置

反饋，那是非常刺耳的聲音，它是在聲音離開揚聲器后進入話筒時再次產生的。造成了無休止的循環(huán)，必需減小音量來停止這種狀況。在一套音響系統(tǒng)中，增益量或者是反饋前增益都不僅僅取決于功率放大器的體積大小。話筒與揚聲器的聯(lián)系以及它們所在的房間也會對系統(tǒng)的增益有所影響。

顯然，在大多數(shù)情況下我們是找不到離揚聲器500米的位置的。我們不得不把揚聲器放置在一個聲音可以完全覆蓋整個聽眾區(qū)域的地方，同時把話筒放在相應的位置，以便使增益達到最大。

在大多數(shù)情況下，揚聲器都是被站立的放置，略高于觀眾的頭，并且把它放置在舞臺的前面和兩邊�？梢园阉麄兩晕⒌南蚶镎{一下，但是一定要小心。向里調的越多，我們獲得的增益就越少，因為聲音開始指向話筒。所以記住，即使很小的旋轉角度也會造成很大的不同。

調音師要掌控返送音箱的效果

一般場合，調音師在調音臺前無法直接聽到返送音箱的效果。因為返送系統(tǒng)是用來給舞臺上的演職人員用來監(jiān)聽自己的演唱或演奏效果的，當調音師不能直接實時感受返送效果的時候，往往在感覺上會和臺上的演員產生偏差，音量大了或者小了，各個聲部的比例如何都不一定拿得很準，容易鬧矛盾。

許多調音師做演出時的方法是：搬一只和舞臺上的返送音箱相同的音箱放在自己旁邊，調哪一路返送的時候，就把這只音箱的信號接到那一個通道上，這個時候你可以實時聽到你所調試的返送通道的效果，調試起來很直接，也容易理解樂手的要求。比臺上臺下跑來跑去，聽聽臺上效果再回到調音臺這邊調整要輕松很多。

監(jiān)聽揚聲器應有它自己的音量控制器

舞臺監(jiān)聽揚聲器，它離話筒非常近。如果我們用由主揚聲器驅動的放大器來驅動監(jiān)聽揚聲器，那么我們就會遇到反饋問題。我們需要了解揚聲器與話筒之間的聯(lián)系以及增益之間的相互影響，如果音量被開大的話，你能預測到會發(fā)生什么樣的情況嗎？

監(jiān)聽揚聲器比主揚聲器離話筒更近，并且直接指向話筒，它是第一個進入反饋的，然后再使主揚聲器進入反饋，這樣會限制整個舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的增益。

為了消除這個問題，監(jiān)聽揚聲器應當有它自己的音量控制器，或者如果可能的話使它與一個獨立的放大器連接在一起。在這一環(huán)節(jié)，我們可以在不影響其它設備的情況下調節(jié)揚聲器系統(tǒng)的音量。因此，監(jiān)聽揚聲器的增益不會影響主系統(tǒng)。

現(xiàn)在的調音臺在控制獨立的監(jiān)聽音箱和主音量方面都有很大的靈活性。因為你會對每個音樂家的需要分別進行監(jiān)聽并混音，監(jiān)聽器離他們越近，他就越容易聽到。

先平衡主音箱然后調試返送音量

返送的聲音容易過大，這可以觀察的出。當返送音箱的聲壓增強，主音箱的清晰度就降低。當返送的聲音到達歌手后，繼續(xù)通過墻面反射，最終觀眾聽到的聲音是這種反射聲與主系統(tǒng)的混合聲。反射聲使音質劣化，如果主系統(tǒng)出現(xiàn)這種效果，證明反射的聲音過大。這個問題不太好解決。

音響師應該告訴藝術家這些道理，雙方應該了解這種關系。首先，正確的選擇返送音箱和擺放位置是關鍵；其次，先平衡主音箱的聲音，然后開始調試返送的音量。這樣可以盡可能讓返送的音量保持在較低的狀態(tài)，只要保證演奏家聽著覺得夠了就可以了。

調音臺應有足夠的AUX返送輸出

大多數(shù)返送系統(tǒng)由調音臺的AUX輸出控制。調音臺可以簡單或者復雜，但至少要能滿足調音師分別控制返送和主擴系統(tǒng)。AUX輸出送給返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送設置變的容易，特別是在音箱線不好放的情況下。

從調音臺AUX輸出接一根話筒線到音箱就可以了。如果你的調音臺沒有足夠的返送輸出，可以考慮使用因音頻分配器，卡座的輸出被分為兩路，一路進調音臺，一路直接進了有源返送。

實例

戲曲演出中返送音箱的使用調試

返聽系統(tǒng)在戲曲演出中是非常重要的。因為戲曲音樂無固定節(jié)奏，講究演唱者與樂隊之間的合作。唱腔、伴奏時緊時松，需要樂隊與演員之間配合默契。在戲曲音樂中唱腔是主體，演員無法跟隨一件固定節(jié)奏的樂器演唱，相反樂隊卻要緊跟演員進行托腔伴奏，返聽系統(tǒng)就成了樂隊與演員之間交流的橋梁。

如果鼓師與琴師聽不到演員的唱腔、演員聽不到樂隊主弦樂器的聲音和節(jié)拍，配合就會出現(xiàn)問題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數(shù)音響師喜歡用調音臺的編組輸出給返送音箱送信號，這樣做會使主擴聲音箱的音樂和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺返送和主擴聲音箱要求比例是不相同的，并且這樣也極易引起嘯叫。

采用調音臺上的輔助輸出給返送音箱提供信號方法，可以使返送音箱得到的信號與主擴聲音箱的信號調節(jié)彼此獨立，可以按照演員和樂隊的要求進行獨立調節(jié)，使樂隊和演員得到滿意的效果。注意，一定要選用調音臺上推子后的輔助輸出。

關于更好的監(jiān)聽的幾點建議：

A、妥善的放置——這是最主要的因素。

1、每一個表演者都需要聽到他自己的聲音。

2、監(jiān)聽音箱應當被放置的足夠近以便能觸摸到，你離音箱越近，聲音就越大。個人監(jiān)聽音箱最主要的優(yōu)點就是可以被放置在離表演者非常近的位置上，這樣就可以充分利用這一特點。

3、監(jiān)聽音箱應當被放置在話筒的后面或后側面。

4、如果監(jiān)聽音箱離話筒很近的話，你就需要調低它的音量，這樣才不會產生嘯叫以至于影響整個監(jiān)聽系統(tǒng)。

B、使用單指向性話筒

市場上有很多種牌子的話筒，它們之間都有很大的不同，所以，如果可能的話選擇幾個名牌的話筒來使用。

C、均衡你的系統(tǒng)

1、對于PA系統(tǒng)中的所有話筒的音量應當逐漸的增加，直到嘯叫即將發(fā)生的鈴聲出現(xiàn)。衰減相關的頻率和倍頻程。當重復這個過程的時候，定期的對整個系統(tǒng)講話，直到你能立刻得到響亮的聲音為止。

2、當你需要高音量的時候，一定要減少監(jiān)聽系統(tǒng)中所有低于150Hz的頻率。因為低頻是沒有方向性的，監(jiān)聽系統(tǒng)很少會使用到低頻，而在舞臺的任何地方都可以聽到低頻。

D、失真問題——如果你的監(jiān)聽音箱失真了，很可能是因為你沒有足夠功率的放大器。在監(jiān)聽系統(tǒng)中你應該使用放大器，或者是減少低頻。

E、當監(jiān)聽音箱正在工作的時候，不要插入插頭或者是拔下插頭，因為這可能會導致放大器短路，以至于損壞。