最近楊坤懟音響一塌糊涂事件鬧得沸沸揚揚的，再一次突出了返聽音箱的重要性。

很多人實際工作中可能都碰到這樣的問題，在有樂隊的演出時，樂手說返聽不夠大或者返聽聽不清，要求控制人員提高他的返聽音量。有時候提高了返聽的音量后，樂手仍然會提出要求。返聽音量大了，話筒嘯叫的可能性也大了，就會進入一個惡性循環(huán)，有時處理不好的時候，往往就容易引發(fā)樂手和音響控制人員的糾紛。

其實返聽系統(tǒng)本來是給演員服務的音響系統(tǒng)，用來讓樂手監(jiān)聽自己的演奏或演唱效果，及時進行調(diào)整。所以監(jiān)聽系統(tǒng)是否能夠真實表達樂手的演奏情況是非常重要的一個方面。
大多數(shù)的情況下舞臺返聽系統(tǒng)是從調(diào)音臺AUX輸出接一個均衡器然后到功放到音箱。但我發(fā)現(xiàn)很多人對舞臺返聽的處理往往比較片面，此時的均衡器往往只注重用于處理話筒嘯叫，在這種用法之下，返聽音箱發(fā)出的聲音往往是有缺陷的，對樂器聲音的還原性大大降低。舞臺上的人員聽到的聲音不是他想象的那種聲音效果，就感覺聽著不對，但他們往往不懂音響的還原性，所以以為是音量不夠，所以要求提高音量。此時，你就是把音量提高了，樂手還會抱怨聽不清，根源就是還原性不好，返聽聲音不夠清晰。這就好比一個說話吐字不清的人，小聲說話的時候你聽不清他說什么，如果讓他大聲說話，你就更聽不清了。

所以要解決這個問題，首先是要提供一個還原性比較好的舞臺返聽系統(tǒng)，還原性好了，清晰度就會上去，不需要開多大的音量就可以讓演職人員清晰聽到自己的演奏效果了。要提高系統(tǒng)還原性，就要針對系統(tǒng)的擴聲缺陷使用均衡器進行有針對性的補償。等系統(tǒng)還原性高了，表達清晰了，也就不需要開得驚天動地，話筒嘯叫的可能性也會大大降低的。