【摘要】倉(cāng)庫(kù)中的話筒有多么好，多么貴還是其次，重要的是如果你不能很好地、最大效率地利用它們，結(jié)果必然是遠(yuǎn)低于期望值。在經(jīng)過(guò)大量實(shí)驗(yàn)，錄音師前輩們會(huì)總結(jié)出一些有關(guān)話筒使用的經(jīng)驗(yàn)，可以幫助我們更好地使用它們。

倉(cāng)庫(kù)中的話筒有多么好，多么貴還是其次，重要的是如果你不能很好地、最大效率地利用它們，結(jié)果必然是遠(yuǎn)低于期望值。在經(jīng)過(guò)大量實(shí)驗(yàn)，錄音師前輩們會(huì)總結(jié)出一些有關(guān)話筒使用的經(jīng)驗(yàn)，可以幫助我們更好地使用它們。

為音源和應(yīng)用場(chǎng)合選擇適合的話筒

太多人會(huì)問(wèn)“什么話筒最好？”這類的問(wèn)題。我覺(jué)得他們真正應(yīng)該問(wèn)的問(wèn)題是：“我這里適合用什么樣的話筒？”音源的不同（特別是人聲），會(huì)導(dǎo)致話筒選擇上很大的差異。在選擇話筒時(shí)我們要注意異性相吸的原則。一個(gè)聲音比較沙啞或是暗一些的歌手，會(huì)傾向于使用音色明亮的話筒可以使聲音明亮溫暖，可以在一定程度上為歌手的情感表達(dá)帶來(lái)幫助。相反如果歌手的聲音比較清脆輕柔，那么你可以嘗試使用稍微音色弱一點(diǎn)的話筒幫助歌手取長(zhǎng)補(bǔ)短。面對(duì)硬搖、嘶吼類型的歌手，你也許需要用聲壓級(jí)來(lái)掌控他們的音量。

人聲只是錄音的一部分，但是它們的原理大同小異。明亮的聲音搭配較厚重的話筒，厚重的聲音搭配明亮的話筒。安靜的樂(lè)器比如指彈原聲吉他需要使用靈敏度很高的話筒，號(hào)角類樂(lè)器對(duì)話筒的聲壓級(jí)有很高的要求。像我們亞洲人普遍聲音單薄，所以傾向于使用中低頻較多的話筒，而歐美聲音厚重的歌手比較多，使用傾向可能完全不同。

話筒的拾音位置

要到位正確地選擇話筒毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)對(duì)聲音錄制帶來(lái)幫助，除此之外還需要讓歌手站在話筒的較佳拾音范圍內(nèi)，先不考慮有些歌手會(huì)自己挪移位置，要知道話筒的指向性和類型都會(huì)導(dǎo)致“甜點(diǎn)”（較佳拾音點(diǎn)）的位置產(chǎn)生變化。

在尋找“甜點(diǎn)”時(shí)，一定要保證歌手所處的位置是舒適的，如果擺放話筒的位置對(duì)歌手造成影響（比如將話筒放置于歌手的腋下），錄制的效果一定是不理想的。接下來(lái)需要調(diào)整歌手嘴部和話筒的距離，在保證聲音音量和清晰度的情況下還需要注意近講效應(yīng)的影響，不要讓聲音渾濁。可以嘗試讓歌手略微移動(dòng)兩步，確認(rèn)最適合的位置，另外注意拾音的軸向，嘴部對(duì)準(zhǔn)振膜確保高頻的細(xì)節(jié)能夠完整地拾取進(jìn)來(lái)。

"噴麥"的問(wèn)題。

噴麥聲音在混音中是很難消除的，你可以將麥克風(fēng)移遠(yuǎn)，或者使用防噴罩。但有些錄音師不愛(ài)用防噴罩，是因?yàn)榉里L(fēng)罩的海綿體會(huì)吸收一部分人聲高頻段的聲音。