不知不覺暑假已經(jīng)過去一大半，回看今年暑假的戲劇市場，我們不難發(fā)現(xiàn)整個暑期的戲劇演出市場都被兒童劇“攻占”了。
在這個暑假里，全國各地的劇院都在上映各種各樣的兒童劇，甚至有著兒童戲劇界“奧林匹克”之稱的國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術大會也首次來到了中國，在第八屆中國兒童戲劇節(jié)期間舉辦。
歷時43天，來自16個國家的劇團將上演61臺劇目229場演出，第八屆中國兒童戲劇節(jié)在暑假之初7月14日開始一直延續(xù)到8月25日。
中國兒藝院長尹曉東介紹，本屆戲劇節(jié)更加國際化，將首次五洲齊聚，來自各大洲的知名兒童戲劇團將在戲劇節(jié)上登臺表演。與此同時，今年在濟南、成都、遼寧設立分會場，將優(yōu)秀的劇目帶到全國各地的孩子身邊。
01
兒童劇的趨勢
兒童劇到底有多火爆？數(shù)據(jù)是不會撒謊的，根據(jù)道略演藝的統(tǒng)計，兒童演藝自2014年起不論是場次、觀眾還是票房都呈現(xiàn)逐年遞增的態(tài)勢，在2017年全年有超過15000場兒童演藝，觀眾人數(shù)達到724萬人次，票房達到4.68億元。
同時兒童劇演出在大型演出場館的表現(xiàn)并不理想，反而在中小型場館有著非常突出的表現(xiàn)。
尤其在200-300座的小型演出場館，2017年演出超過2000場。這種狀況在2018年得到充分的展現(xiàn)，不少小劇場開進商場，成為商場、購物中心的標配。
這些數(shù)據(jù)都說明在商場、購物中心開設兒童劇場具有廣闊的市場發(fā)展空間，其主要原因分析大致有3點：
首先是現(xiàn)在“80后”、“90后”家長對孩子的教育上傾向于多樣性；
其次是客戶群體目標精準，可以更容易形成家庭觀劇的模式；
最后是能讓資源利用更多元，有助于眼神產業(yè)鏈，增強消費者粘性。
02
兒童劇新未來
劇不完全統(tǒng)計，今年暑期共有127部兒童劇上演，但傳統(tǒng)老套路的兒童劇演出劇目，類似《白雪公主》、《三只小豬》等演出變得極少，更多的是全齡段兒童劇，這些適合全齡段兒童的演出數(shù)量不斷增多。而舞臺演出技術的多元化運用以及國內外演出團體交流也增多了，讓兒童劇市場逐漸活躍起來。
苗培如老師
曾擔任北京奧運會閉幕式和廣州亞運開閉幕式舞美總設計的苗培如老師認為，現(xiàn)代兒童劇需要對傳統(tǒng)的舞臺美術進行了顛覆式的設計，創(chuàng)造出全新的場面恢弘震撼的舞臺樣式，營造出美輪美奐的追求“大片”似的夢幻效果，滿足了當代觀眾對現(xiàn)代舞臺藝術作品的審美視聽要求，同時還需要在內容上做出突破，不能以追求、實現(xiàn)教育功能為由，做出“低智”的內容以及“低質”的表現(xiàn)形式。
1
淘汰低質演出
市面上大多兒童劇的劇情非常雷同，表現(xiàn)形式也沒有創(chuàng)新，幾十年程序化、套路化的情節(jié)，這樣缺乏藝術性、文化內涵和觀賞價值的兒童劇，何談解放孩子的天性，激發(fā)孩子的創(chuàng)造力和想象力？
因此，在兒童劇創(chuàng)作的開始，需要突出其故事性同時，還要更努力尋找高級審美的舞臺表現(xiàn)手段。但有一點必須要十分明確的，就是舞臺表現(xiàn)手段、技術等不可或缺，但永遠不能代替故事內核。
2
弱化低幼標簽
在不少觀眾的固有印象中，兒童劇就是給小孩子看的戲，使得兒童劇也被貼上了低幼的標簽。
但實際上，今年暑期上演的兒童劇大部分是面向全齡段兒童，例如于7月28日上演的中文版兒童劇《貓》是世界四大經(jīng)典音樂劇之首，由音樂劇之父韋伯根據(jù)詩人艾略特為兒童寫的詩改編譜曲，本次演出也有百老匯團隊成員加盟，演繹對生命的敬畏。
《貓》劇照
演出行業(yè)評論人黎新宇表示，“過去我們有一個認識上的誤區(qū)，認為兒童劇只要哄孩子高興就可以了，如果把兒童劇的創(chuàng)作看成哄孩子高興就大錯特錯了”。
現(xiàn)在孩子們的知識越來越豐富，視野更加開闊，可是部分創(chuàng)作者總是習慣于以成人視角理解兒童的需求，導致這些演出往往單向灌輸演出理念，難以形成有效的市場反饋。
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多媒體技術
近年來，兒童劇將裸眼3D、紗幕投影、全息成像等多媒體技術與舞臺真人表演相結合，讓舞臺布景、故事場景活起來，帶給現(xiàn)場觀眾不用佩戴3D眼鏡也能感受3D立體效果的視覺快感，開辟了兒童劇表演新模式。
《馬蘭花》劇照
中國兒童藝術劇院的經(jīng)典作品《馬蘭花》，自1956年6月1日以來，到今天已經(jīng)有了六個版本的《馬蘭花》，而最新的第六版《馬蘭花》正是融合了最新的多媒體技術。新版本的《馬蘭花》自改版以來多次上演，證明加入多媒體技術后的《馬蘭花》得到了大眾的認可。
從多媒體兒童劇廣受好評的現(xiàn)象可以看出，一些家喻戶曉的IP形象，經(jīng)過創(chuàng)新性的改編，引入多媒體技術使得在舞臺表現(xiàn)的形式上有了巨大的改變，增強了兒童劇的觀賞體驗。這種情況足以說明加入多媒體技術的兒童劇在表現(xiàn)形式上發(fā)生了改變，對于提升兒童劇的觀演體驗起到積極作用。
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內容接軌國際
在這個暑假兒童戲劇界的“奧林匹克”首次來到中國，從56個國家426部申請劇目中，精選了10個國家的17臺劇目，在一周內集中展演50余場。這次國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術大會帶來了國外精挑細選的劇目，加深了國內外兒童劇內容的交流。
行業(yè)人士指出，演出市場的國內外交流越來越多，對于國內的演出團體來說，這當中有競爭壓力，也有優(yōu)化的動力，特別是在劇本編寫、演員選擇、舞臺設置等方面，國內的兒童劇演出團體還有待改進的空間，因為只有優(yōu)質的劇目作品，才能開掘兒童劇演出市場更大的消費空間。
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