戲劇演出需要一定的物理空間予以承載，并通過(guò)不同的觀看維度向觀眾展示。受不同空間類型的影響，戲劇演出敘述效果各異。舞臺(tái)表演區(qū)域、觀眾觀看維度之不同會(huì)影響敘述的方式，而空間因素與敘述效果又是相互作用著的。如今人們探討戲劇演出這一敘述文本的空間問(wèn)題，可以從兩個(gè)主要研究路徑來(lái)看：從戲劇演出本質(zhì)出發(fā)論空間，從敘述功能出發(fā)論戲劇演出空間。我們可以根據(jù)這兩條路徑來(lái)看戲劇演出敘述文本的空間分類情況。
一、作為舞臺(tái)要素的空間
戲劇理論在界定戲劇的概念、論及戲劇的本質(zhì)時(shí)，不可繞過(guò)一個(gè)關(guān)鍵要素即演出空間。戲劇的展開需要一定的空間予以呈現(xiàn)，不同的展示空間也會(huì)影響舞臺(tái)演出的效果（即戲劇敘述效果）。
英國(guó)戲劇導(dǎo)演彼得·布魯克早在《空的空間》（1968）一書里集中地對(duì)演出的空間問(wèn)題展開了詳盡地分析。首先，其為眾人所知的戲劇的最簡(jiǎn)定義——“我可以選取任何一個(gè)空間，稱它為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視之下走過(guò)這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了”，則直接肯定了空間之于演出的重要性。接著，布魯克由兩個(gè)層面展開了論述：其一，通過(guò)導(dǎo)演、演員、觀眾三者對(duì)空間的需求與理解，來(lái)論不同空間關(guān)系（各自對(duì)應(yīng)為有限的舞臺(tái)空間、表演空間、觀演空間）。其二，從社會(huì)學(xué)的角度挖掘戲劇空間背后的深層文化因素，即它具有反映社會(huì)關(guān)系的文化空間。布魯克從社會(huì)學(xué)、文化學(xué)角度全面審視演出的空間問(wèn)題，將其分為“僵化型”“神圣型”“粗俗型”“直覺型”空間這四類。
法國(guó)戲劇符號(hào)學(xué)家安娜·于貝斯菲爾德在其《戲劇符號(hào)學(xué)》一書中設(shè)專章對(duì)戲劇中的“空間”問(wèn)題進(jìn)行具體闡釋。于貝斯菲爾德肯定“戲劇空間”存在——他提出“戲劇文本的首要特點(diǎn)是運(yùn)用以人類生命體來(lái)表現(xiàn)人物，與此密不可分的第二個(gè)特點(diǎn)便是存在著一個(gè)這些活體生命出現(xiàn)在其中的空間”。而后于貝斯菲爾德分析了物理空間對(duì)戲劇演出文本（包括人物、場(chǎng)所等）展開的必要性。
于貝斯菲爾德列舉出“戲劇文本是惟一絕對(duì)不能按歷時(shí)順序、而只能按共時(shí)的符號(hào)密度即重疊在空間中的空間化符號(hào)進(jìn)行閱讀的文學(xué)作品”“戲劇空間便是這些活動(dòng)的場(chǎng)所，一個(gè)必然要與人類行動(dòng)素的客體空間產(chǎn)生某種關(guān)系的場(chǎng)所”等緣由，說(shuō)明研究戲劇演出的空間問(wèn)題之必要。最后，她對(duì)戲劇空間問(wèn)題予以了進(jìn)一步分析：“文本起點(diǎn)”——導(dǎo)演如何在戲劇文本上構(gòu)建演出空間；“舞臺(tái)起點(diǎn)”——演員在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的演出空間；“‘觀眾’起點(diǎn)”——觀眾觀看演出之后所感知到的演出空間（心理空間）。
胡妙勝對(duì)演出空間的研究，是以中西方戲劇為研究對(duì)象，展開戲劇的符號(hào)學(xué)、敘述學(xué)研究的。在他看來(lái)，舞臺(tái)空間是戲劇媒介系統(tǒng)最重要的一類。他特別強(qiáng)調(diào)演出文本在時(shí)間與空間上的異質(zhì)性——“戲劇話語(yǔ)是同時(shí)在時(shí)間和空間上展開的，它有三個(gè)空間維度和一個(gè)時(shí)間維度。但是每種起作用的訊息都有自己的時(shí)空結(jié)構(gòu)，不一定在演出的所有維度上起作用。如語(yǔ)言訊息純粹是時(shí)間的，動(dòng)作具有三個(gè)空間維度和一個(gè)時(shí)間維度。布景可能是二維的、三維的甚至是四維的。由此可見，觀眾從他們所獲得的不均稱的感覺資料中構(gòu)造成本文總體的時(shí)空結(jié)構(gòu)�！�
通過(guò)梳理西方戲劇空間理論史，他還發(fā)現(xiàn)人們經(jīng)常用維度（平面、三維、四維）抽象化戲劇空間。而演出空間是以人為中心的空間——需要演員表演，并向觀眾展示，用維度概念化、抽象化生動(dòng)的演出空間，且將人這最本質(zhì)的因素排除在外，并不利于我們獲取完整的空間認(rèn)知。即胡妙勝對(duì)戲劇空間結(jié)構(gòu)的探討，更著重于強(qiáng)調(diào)人與空間的關(guān)系，戲劇空間與戲劇活動(dòng)結(jié)構(gòu)化的關(guān)系。據(jù)演員、角色、觀眾、參與者對(duì)空間分類，均體驗(yàn)了以人為中心這一分類依據(jù)。接著，他還就如何塑造虛空，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的修辭，活動(dòng)與光對(duì)于戲劇空間的作用等不同空間下的舞美設(shè)計(jì)等問(wèn)題展開過(guò)論述。
當(dāng)然，對(duì)戲劇空間形態(tài)的研究還有許多。譬如，王曉鷹在《“小”劇場(chǎng)“大”空間——談小劇場(chǎng)戲劇的藝術(shù)特質(zhì)》一文中從“非常規(guī)”的演出空間（“小劇場(chǎng)戲劇”空間）談空間審美特征（強(qiáng)調(diào)“非常規(guī)”空間的潛力以及其觀演“共享”空間的特點(diǎn)），說(shuō)明了空間與受述者參與可能這一問(wèn)題。麻國(guó)鈞在《中國(guó)古典戲劇演出空間簡(jiǎn)論》一文中就“戲外空間”（針對(duì)戲曲而言的演出空間，而不是指文化空間）展開了一番分析——按自由、靈活程度將演出空間分為流動(dòng)空間、固定空間以及二者結(jié)合的演出空間三種，這則為考察空間類型提供了參考。
綜上所述，人們對(duì)戲劇演出空間的探討，有以人為中心，對(duì)空間進(jìn)行的分類研究；有以符號(hào)文本的發(fā)送接受過(guò)程為依據(jù)，對(duì)空間性質(zhì)進(jìn)行的分類研究等；有以空間維度以及演出媒介因素，對(duì)空間效果進(jìn)行的分類研究。另外，人們對(duì)戲劇空間的分類，可以歸納為以下幾類：導(dǎo)演（或劇本、舞臺(tái)本）所需要、所設(shè)想的空間；演出符號(hào)文本展開所占據(jù)的空間；觀眾接收、感知到的空間；觀眾與演員交流互動(dòng)的空間等等。也即，我們可以從這樣幾對(duì)范疇關(guān)系來(lái)理解戲劇演出的空間類型：所述故事中的空間（虛構(gòu)世界中的具體空間）與演出文本所占據(jù)的物理空間；動(dòng)態(tài)的空間與靜態(tài)的空間；演員可表演的空間與觀眾感知到的空間；交流的空間與獨(dú)立的空間。
二、作為敘述要素的空間
討論戲劇本質(zhì)要素的空間時(shí)，實(shí)際上也涉及戲劇演出的敘述空間，即二者是有一定重合的，只是這兩條研究路徑稍有區(qū)別，在研究成果方面前者頗豐。
最早對(duì)敘述“空間形式”展開研究的學(xué)者是美國(guó)文學(xué)批評(píng)家約瑟夫·弗蘭克。弗蘭克首次提出“空間形式”理論，盡管他所研究的對(duì)象是現(xiàn)代小說(shuō)，但是該理論的提出有助于人們對(duì)戲劇演出空間問(wèn)題的思考。在戲劇方面，湯逸佩就曾圍繞舞臺(tái)空間的虛實(shí)、可見與不可見等角度來(lái)論戲劇敘述的空間問(wèn)題。他指出，戲劇敘述研究包括對(duì)時(shí)間與空間維度的考量，人們重視敘述時(shí)間問(wèn)題之時(shí)，也不能忽視了敘述的空間問(wèn)題。敘述空間與敘述時(shí)間問(wèn)題一樣，都涉及故事與敘述兩個(gè)層面——“故事空間是事件發(fā)生的環(huán)境空間，敘述空間則是舞臺(tái)（包括對(duì)劇場(chǎng)環(huán)境的使用）”。其中，舞臺(tái)美術(shù)家所提供的供演員表演的空間是有限的，但是這種主體場(chǎng)景還可以向外延伸，與其他空間發(fā)生關(guān)聯(lián)。
而濮波對(duì)敘述與戲劇空間問(wèn)題的研究較為集中，且具有連貫性。他認(rèn)為研究敘述與戲劇空間問(wèn)題，首先要區(qū)分“戲劇的空間”和“戲劇空間敘事”這兩個(gè)研究范疇。不僅如此，濮波借鑒了凱斯·特納（Joseph Kestner）對(duì)小說(shuō)空間形式的分類依據(jù)（圖像式空間、雕塑空間、建筑空間），總結(jié)出了三種戲劇敘述空間：“一、文本內(nèi)容里面的劇情空間，稱文本空間；二、戲劇表演中的人物與視角等形成的立體空間感覺，稱雕塑空間；三、戲劇作者構(gòu)思戲劇的特定結(jié)構(gòu)模式和空間形式甚至符號(hào)，稱建筑空間”；而從橫向?qū)用鎭?lái)看，“戲劇空間敘事則還包括物理空間、身體空間、聚變空間、心理空間、文化空間、政治空間和綜合空間�！边@里，濮波具體論述了第一類“文本空間”與第二類“雕塑空間”形態(tài)，其中，戲劇的“文本空間”是由“兼容”“并置”或“百科或展覽式”這三類空間形態(tài)建構(gòu)而成的。
可見，對(duì)戲劇演出敘述空間的研究已不再局限于物理空間的研究，而是開始向社會(huì)空間、存在論意義上的空間研究擴(kuò)展，即呈現(xiàn)出一個(gè)更為開放的空間概念。即從戲劇演出本質(zhì)以及從敘述功能出發(fā)論戲劇演出空間這兩條研究路徑來(lái)看戲劇演出敘述文本的空間分類情況，得出戲劇的演出空間研究與戲劇演出的敘述空間之間是相互聯(lián)系著的。而在討論戲劇演出的敘述空間之時(shí)，除了強(qiáng)調(diào)空間與敘述之間的關(guān)系外，還將研究范疇向社會(huì)空間、文化空間邁進(jìn)了一步。
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