垂釣大師比賽應(yīng)用于世界級的垂釣比賽的獨(dú)特音頻系統(tǒng)
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Bassmaster Classic有的讀者可能以為是個(gè)低頻揚(yáng)聲器，其實(shí)這是一個(gè)世界級的垂釣競賽，這個(gè)賽事的年度冠軍被公認(rèn)為這項(xiàng)運(yùn)動的世界冠軍。
1971年第一屆大賽在內(nèi)華達(dá)州的Lake Meade舉辦，隨著時(shí)間的推移，該賽事已經(jīng)成長為全球矚目的賽事。每年在深冬時(shí)節(jié)，經(jīng)過全美各地所選拔出的釣魚高手聚集在一起，舉行為期三天的釣魚比賽，每一天都要進(jìn)行精彩的、富有戲劇性的壓軸好戲 – 稱重環(huán)節(jié)。
2010年秋天，由Jerry McKinnis, Jim Copeland和 Don Logan Bass 創(chuàng)辦的釣魚運(yùn)動員協(xié)會（BASS）獲得了比賽的承辦權(quán)，并由ESPN（娛樂體育節(jié)目電視網(wǎng)）進(jìn)行賽事的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。今年的比賽地點(diǎn)選在路易斯安納州的德爾塔，比賽區(qū)域可同時(shí)容納50位選手，傍晚的稱重場地選在毗鄰中央商業(yè)區(qū)Superdome的，擁有19000個(gè)座位的新奧爾良體育場。
該體育場配備了一套完整的，音樂會級別的音頻系統(tǒng)，該系統(tǒng)由Reel Rock Productions公司和其兄弟公司Production Support Group （PSG）提供。該公司位于美國弗羅里達(dá)州塔拉哈，由Larry Schmidt于1980年創(chuàng)辦，并逐步成長為一個(gè)可為全美各地客戶提供全面而廣泛服務(wù)的公司。
這是Reel Rock/PSG公司第一次承接Bassmasters賽事項(xiàng)目。Schmidt說：主辦方希望采用與以往不同的方案。根據(jù)釣魚運(yùn)動員協(xié)會的要求, Schmidt為今年的活動提出了一些具有創(chuàng)造性的想法和完整的計(jì)劃，包括舞臺、燈光、視頻、特效和聲音系統(tǒng)，因而得到了該項(xiàng)目。
全情投入
Schmidt 解釋到，“很重要的一點(diǎn)是，這個(gè)比賽全程現(xiàn)場直播，因此所有環(huán)節(jié)都需要仔細(xì)考慮。而對于音頻系統(tǒng)，它必須要隱藏起來，從而保證不影響到攝像機(jī)的畫面。
然而，為這個(gè)連續(xù)數(shù)晚有著幾千人參加的盛會提供合適的揚(yáng)聲器系統(tǒng)不是一件輕松的事情，需要投入大量的精力，Reel Rock Productions公司的音頻團(tuán)隊(duì)有著豐富經(jīng)驗(yàn)，Dennis Cooper, Ed Vertuno和Jim Apgar，他們中最“初級”的成員也有著25年的工作經(jīng)驗(yàn)。
每天傍晚，比賽最精彩的部分開始 —— 拖車將每個(gè)選手的小船拖到舞臺處，隨后對選手們一天的收獲進(jìn)行稱重。這意味著活動的前兩天需要稱重50次，而最后一個(gè)晚上要減至25次，每次稱重需要大概2.5分鐘。為了使這個(gè)環(huán)節(jié)更加順暢，舞臺不是常規(guī)的方形，而是設(shè)計(jì)了個(gè)45度的斜坡，使拖車可以徑直將船拖到舞臺上，這為聲音的覆蓋帶來了挑戰(zhàn)。
“這顯然與其它典型的音樂會布局有著很大不同” Schmidt解釋到：“然而，我們認(rèn)為使用左、右線陣列的吊掛方式依然是最合理的選擇，即便是線陣列吊掛位置與往常不同，并且兩側(cè)線陣列之間的延時(shí)存在著很大的差異。
“此外，當(dāng)你觀察圖紙就不難發(fā)現(xiàn)，舞臺右側(cè)的線陣將比舞臺左側(cè)的線陣覆蓋區(qū)域更加廣泛， ”他補(bǔ)充到：“團(tuán)隊(duì)首要任務(wù)是對場地進(jìn)行測繪，并為線陣列精確定位和角度覆蓋進(jìn)行計(jì)算，為避免兩側(cè)可能出現(xiàn)的擴(kuò)聲盲點(diǎn)，他們還增加了側(cè)面的補(bǔ)聲線陣�！�
正確的選擇
Schmidt也和與他的長期共事的同僚和老朋友Brian English討論了項(xiàng)目的細(xì)節(jié)。Brian English是QSC音頻公司現(xiàn)場演出解決方案部門的主管，他對這類棘手的擴(kuò)聲項(xiàng)目有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，所以他的建議顯得非常重要。English在項(xiàng)目的初始階段就決定前往新奧爾良，與Schmidt合作參與這個(gè)活動籌劃和系統(tǒng)設(shè)計(jì)工作。
CAD 制圖為盡早的規(guī)劃和定位提供了幫助，在隨后的現(xiàn)場考察中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對線陣列的應(yīng)用細(xì)節(jié)做出了更好的調(diào)整和優(yōu)化。在后續(xù)的測試工作中使用的RAS（Rational Acoustics Smaart）測試系統(tǒng)也證明了對各位置揚(yáng)聲器時(shí)間同步的調(diào)整是非常有效的。
高效利用的設(shè)備
Reel Rock Productions公司的主要設(shè)備是由QSC公司的WideLine線陣系統(tǒng)組成，這些產(chǎn)品可以提供高達(dá)140度水平指向覆蓋角度，在隨后也驗(yàn)證了這個(gè)特點(diǎn)帶來的好處，特別是對這個(gè)具有挑戰(zhàn)性的場地來說。左、右兩個(gè)主線陣列分別由16只WideLine-10組成（雙10寸低頻，3寸高頻壓縮驅(qū)動器）。線陣下半部分采用角度漸進(jìn)的“螺線”排列方式來照顧近場區(qū)域，省去了近場補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，也符合舞臺美學(xué)的布局要求。
在主線陣兩側(cè)是兩組輔助的補(bǔ)聲線陣， 每個(gè)線陣由8只WideLine-8組成（雙8寸低頻，3寸高頻壓縮驅(qū)動器）。所有的WideLine線陣都配有快速3點(diǎn)懸掛的吊掛附件，可以對24只箱體進(jìn)行快速、準(zhǔn)確的組合。
“我們的WideLine系統(tǒng)一直保持著很高的使用率” Schmidt說：“它們已經(jīng)證明了面對各類不同的應(yīng)用它們都能做的很好。模塊化的配置方式非常方便--- 每邊8只箱體、16只箱體或20只箱體，無論你的項(xiàng)目有何種需求，對于140度指向能力來說，你都可以得心應(yīng)手。這個(gè)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了完美的模塊化設(shè)計(jì)，我們定制相應(yīng)功放機(jī)柜與之匹配。系統(tǒng)簡單、輕便，方便運(yùn)輸，而且最重要的是系統(tǒng)的保真度非常好。
線陣列的定位可以滿足整個(gè)場地的覆蓋，主線陣，還有兩側(cè)的補(bǔ)聲線陣都由放置在舞臺后面的9個(gè)功放機(jī)柜驅(qū)動。主線陣由使用QSC的PowerLight技術(shù)的 PL230功放驅(qū)動，而側(cè)邊補(bǔ)聲線陣則使用PL380功放驅(qū)動。所有功放均采用橋接驅(qū)動方式。線陣列下延高55英尺，很好的避免了遮擋觀眾視線。
基點(diǎn)
擴(kuò)聲系統(tǒng)的低頻部分也是一項(xiàng)挑戰(zhàn) — 沒有合適地方去擺放。Schmidt, English, 和Cooper三人在討論后決定使用一個(gè)另類的方法，8只EAWSB1000低音（雙18寸） 被放置在位于舞臺上的LED大屏里面，這些音箱由PL380功放驅(qū)動。這是他們曾在一些小型活動使用過的方法，那些音箱表現(xiàn)很好。
有趣的是，這些低音在舞臺上所處的位置，正好成了整個(gè)系統(tǒng)時(shí)間同步的參照“基點(diǎn)”。換句話說，所有揚(yáng)聲器的延時(shí)調(diào)整都要以這些低頻揚(yáng)聲器作為參照。為進(jìn)一步提升低音力度，主線陣WideLine 將低頻下限調(diào)至60Hz，這為低頻帶來更漂亮的動態(tài)表現(xiàn)，但為保持聲音高度一致，還要注意避免更深頻率導(dǎo)致的“隆隆”聲。
整個(gè)音頻信號網(wǎng)絡(luò)是由位于控制機(jī)房的Yamaha PM5D和舞臺后方的QSControl.net數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)組成。一臺位于機(jī)房的QSC RAVE522ua 通過CAT-5網(wǎng)絡(luò)將數(shù)字信號傳遞給共計(jì)9臺BASIS914和BASIS922處理器，通過QSC Venue Manager軟件平臺統(tǒng)一管理。
“對于這些可以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)控制的功放，它的偉大之處就在于這里，揚(yáng)聲器通過這些功放與整個(gè)數(shù)字系統(tǒng)對接，”Schmidt說到，“這個(gè)系統(tǒng)功能強(qiáng)大，左、右兩路信號從調(diào)音臺進(jìn)入RAVE，隨后所有環(huán)節(jié)都可以通過網(wǎng)絡(luò)控制。系統(tǒng)簡單、穩(wěn)定而且高效。
一個(gè)360度環(huán)形實(shí)時(shí)顯示系統(tǒng)為活動現(xiàn)場提供音樂信號，這些信號直接進(jìn)入PM5D調(diào)音臺。Vertuno負(fù)責(zé)人聲混音工作，Cooper在舞臺后面控制全場音樂，而Apgar則是最為繁忙的“話筒協(xié)調(diào)人，” 他負(fù)責(zé)將Shure的UR-4D無線話筒遞給每一位即將從船登上舞臺的選手，此外，還要兼顧主持人使用的無線話筒和“頭戴話筒”。
完美的聲音
周六晚上增加了一場演出，鄉(xiāng)村音樂演奏家Randy Montana和他的樂隊(duì)在稱重環(huán)節(jié)前進(jìn)行了精彩的表演。他們使用了有線麥克風(fēng)還有DI接口裝置，QSC的K10和K12揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲和返聽使用，演出結(jié)束后整個(gè)舞臺僅3分鐘就被整理干凈。
對于Reel Rock Productions/PSG公司來說，盡管這項(xiàng)工作存在著諸多挑戰(zhàn)，但Bassmaster 大賽的成功舉辦已經(jīng)證明了他們的初次嘗試就獲得了巨大成功�！耙粋�(gè)特別有趣的插曲是當(dāng)甲方第一次看到這些線陣列時(shí)，問道它們是否能提供足夠的響度，” Schmidt說：“我推起了音量控制推子，整個(gè)場地被完整的、清晰的聲音所覆蓋，所有疑慮隨之消除�！�
“我對我們所作的每一件事情有著更高的期望，我覺得我們達(dá)成了目標(biāo)，系統(tǒng)性能出色，客戶非常滿意，這就是我們追求的全部�！�
作者KEITH CLARK是Live Sound International 和 ProSoundWeb媒體的總編輯。
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文章來源：音響網(wǎng)
