裸眼3D的院線時代何時到來？

   自3D電影《阿凡達》以迅雷不及掩耳之勢席卷全球電影市場后，立體電影便在獵奇雜耍等小兒科之外，獲得新生，新3D技術(shù)在全球范圍內(nèi)得以普及，在美國甚至出現(xiàn)了審美疲勞和制作擁堵。

   與倡導將成本較高的新3D技術(shù)投入到商業(yè)片的普通模式不同，今年2月舉辦的柏林電影節(jié)就選擇了4部文藝3D電影，向世人展示了3D電影新的可能性。而其中，最為重要的是兩部來自德國知名導演電影的最新紀錄片，維姆-文德斯記錄"現(xiàn)代舞第一夫人"皮娜-鮑什的《皮娜》以及赫爾佐格記錄原始叢林記憶的《被遺忘的夢的洞穴》。

   在隨后舉辦的名為"3D：持續(xù)創(chuàng)新亦或曇花一現(xiàn)"的專題論壇上，專家對3D電影未來發(fā)展給予充分的猜想。柏林電影節(jié)主席迪特-*考斯里克認為："只有非用3D技術(shù)不可拍攝的電影，才有必要用3D去拍"。而將3D與電影的藝術(shù)性緊密結(jié)合，并不僅僅呈現(xiàn)其視覺效果，成為柏林電影節(jié)重視3D電影的核心所在。

   在這場論壇上，專家們梳理了3D電影的發(fā)展："好萊塢用《阿凡達》、《愛麗絲夢游仙境》折服世界觀眾；獨立電影亦步亦趨，曾拍攝《生化危機》的英國導演保羅-安德森執(zhí)導3D版《三個火槍手》、"新德國電影四杰"中的兩位導演維姆-文德斯與沃納-赫爾佐格都嘗試新3D技術(shù)拍攝；

   柏林電影節(jié)選出4部電影入圍不同單元；中國也成為新3D技術(shù)的使用大國......"

   新技術(shù)向來是吸引觀眾重新走入電影院的法寶，制片人、銷售代理及發(fā)行商正在踐行其用新3D技術(shù)開辟了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，

   3D新技術(shù)一時間成為再造高票房的救命稻草。當下市場卻因為新3D技術(shù)的回潮出現(xiàn)了新的情況，比如3D電影在美國市場出現(xiàn)的疲軟，比如低品質(zhì)3D影像導致了觀眾的審美疲勞，那么，3D熱潮能持續(xù)多久？應加大3D技術(shù)研究投入還是觀看設備投入？如何將3D更好與敘事以及導演電影命題相結(jié)合？....。.成為急需探討與解決的問題。

   而中國電影里，與新3D技術(shù)相關(guān)的問題著重在兩個方面：第一，3D新技術(shù)如何使用？第二，如何改善3D電影的觀看效果？前者與制作者密切相關(guān)，中國導演里最了解新技術(shù)的導演徐克拍攝的《龍門飛甲》因此大受期待。后者純粹是技術(shù)問題，也更直接地與觀眾相關(guān)。最近，我在咱們的電影院里看《阿凡達》《功夫熊貓2》《加勒比海盜4》，與在戛納電影節(jié)上看《飛屋環(huán)游記》、柏林電影節(jié)上看《皮娜》、香港電影節(jié)上看《肉蒲團》，視覺效果上都要差一些，因為眼鏡帶來了累贅感。

   也許，讓裸眼3D時代提早到來也許用新3D技術(shù)拍攝電影更加可行，因為純粹地解決一個技術(shù)問題，比解決創(chuàng)作與技術(shù)的結(jié)合問題似乎更加容易一些。